白燕升《大幕拉开》之“梦里忘却身是客”节选一：素描马兰
素描马兰
马兰在海内外华人中拥有很高的知名度。在20世纪最后的20年里，马兰凭借她的综合素质使黄梅戏变得典雅、大气。她的舞台呈现，品味高雅而又充满生命力，把传统艺术和现代精神结合得恰到好处。同时黄梅戏本身所固有的清新质朴、天然可爱的特点依然还在，于是，与时俱进的黄梅戏拥有了更加宽阔的舞台和更多层次的观众。无论是《女驸马》、《小辞店》这样的老戏，还是《风尘女画家》、《无事生非》、《红楼梦》《秋千架》这样的新编剧，统统具有“马兰特质”。
1996年我在石家庄河北剧场看她的《红楼梦》，带给我的震撼决不逊于同名越剧的经典；1998年我在安徽大剧院看她的《女驸马》之“状元府”，带给我的审美愉悦决不逊于前辈大师严凤英。
她的唱腔纯朴，洒脱，不事雕琢，有种返璞归真的朴拙；她的表演入情入理，细腻传神，有种玲珑剔透的灵性。
看马兰的黄梅戏如同欣赏一幅气韵流动的书法作品，单看局部，或巧或拙，不尽相同；感受全局，浓淡疏密,和谐统一。形象地说，马兰和她的黄梅戏已经走在了这个剧种的最前头，产生的影响一度超越了剧种本身。
一直认为，马兰是黄梅戏一面奔跑的旗帜。突然有一天，这面旗帜停止了奔跑，且长达八年之久，让人惋惜痛心。

白燕升《大幕拉开》之“梦里忘却身是客”节选二：含悲忍泪往前走
含悲忍泪往前走
和马兰认识十多年了，最早的合作是1997年的春节戏曲晚会，我们是主持搭档。
1998年在当时的《九州戏苑》里采访过她，同年应她邀请专程去合肥看了<秋千架>的首轮演出。
后来，听说她离开了安徽，震惊且惋惜!
再后来，每每见面、通话或短信，她总是若无其事地回应着“我挺好的!”
如果她不是我敬重的艺术家，如果不是艺术上可交流可过心的朋友，我不会如此在意一个人的去留。古人讲：子非鱼，焉知鱼之乐?
2006年大年三十，我们在郑州做完一赛事评委工作后各奔南北回家团圆。那时我就约她随时走进《燕升访谈----戏苑百家》。2007年12月26日晚，《燕升访谈--戏苑百家》的录制现场，马兰终于坐在了我的对面。
我问她: “你在上世纪90年代初主演的《红楼梦》迄今仍是黄梅戏新时期以来最好的剧目，10多年来，没看见有新剧目超越它。这么好的剧目你为什么没有一直演下去？”
马兰会意地笑了，说:“你是问我为什么离开安徽吧?”
我顺势追问:“都说你离开安徽是‘义无反顾’，我不想探求原因，我只想问，这些年来你真的一点也不留恋………？”
离开安徽黄梅戏舞台快八年的她,首次披露出走原委,让我惊讶!
。。。。。。
提到一位老演员张萍,电影<<天仙配>>中六姐的扮演者,她眼睛湿润了.因为在马兰去留难料之际,有一天,张老师在省黄梅剧院门口看见她，突然握住马兰的手满眼含泪：“孩子，听说你要走？严凤英38岁走的（去世的），你可别离开黄梅戏啊。”
马兰说到这儿，眼睛湿润了，那一年她刚好也是38岁。
38岁，正值艺术创作的成熟期高峰期。马兰与黄新德——曾经黄梅界的领军人物，绽开了“二度梅”的辉煌！
马兰的出走，缘于木秀于林，风必摧之？！还是率直简单的性格不堪世事纷扰？是“莫须有”的人言可畏，还是创作彷徨时的顺水推舟？是外面的世界太精彩还是故乡的山水太无情？。。。。。
无论孰是孰非，马兰的离开，都是黄梅戏永远的痛！
提到合作了20年的搭档黄新德，她说：我们是最好的对手!
应网友要求，我和马兰现场唱起了《海滩别》。
50多分钟的节目我们聊了100多分钟，马兰几乎没回避我的任何提问，谢谢马兰的坦诚！这份坦诚更像是知心朋友的珍重托付，我当然无法满足一些戏迷强烈要求“把马兰说的100多分钟全播放出来”的愿望。理由很简单，这是职业的良知使然，媒体的立场所限，也是对当事人的尊重和保护！

白燕升：戏迷都知道：马兰和黄新德这两位黄梅界的领军人物绽开了黄梅戏“二度梅”的辉煌！

她是黄梅戏的一段辉煌历史，一盏不灭明灯；她是一个高度，别人无法企及，她自己亦难超越。

她有色彩、有温度、有岁月、有情感的表达会瞬间把你融化，使你不由自主地跟着她走进剧情，走进人物。这就是马兰！

马兰，永远的张玉良！

这么大篇幅的写马兰，

马兰是最会挖掘人物内心情感的一位艺术家，她的表演声情并茂，深深地感染着观众。

和她合作了好几段黄梅戏对唱，她有色彩、有温度、有岁月、有情感的表达会瞬间把你融化，使你不由自主地跟着她走进剧情，走进人物。

谢谢，收藏了！

白燕升是真正懂戏、爱戏、推广戏的优秀戏曲节目主持人，中央11频道没了白燕升，我便没了兴趣。

白燕升是一个戏痴级的戏迷

马兰是黄梅戏艺术领域最杰出的代表，是继严凤英、王少舫之后，第二代黄梅戏表演艺术家群体中标志性艺术家。