1.社会转型对个体命运的忽视及其产生的阵痛
影片反映了中国的社会转型所造成的个体命运的悲剧，集中表现了90年代中国的社会特色。中正经历着一个由小农经济逐渐向市场经济的转化过程。在这个过程中我们可以看到旧的价值体系逐渐崩溃与瓦解，而新的社会观念，道德观念尚未完全确立。在这个过程中，必然有适应者和不适应者，适应者将逐渐成为社会话语权的押有者，而不适应者则原地踏步，并逐渐被社会淘汰。小武便是社会的典型，社会转型所产生的阵痛在他身上得到的最为具体的阐释，其周围的人群逐渐适应新的社会环境和秩序，而他只能依靠原本的生活方式来维持生计。他是社会主流观念的落伍者。社会高速发展 以及边缘人群的忽视与抛弃在他身上得到了最具体的体现。
2.小武情感世界的困惑
影片先后记述了小武的三种不同情感遭遇，即友情的决裂，爱情的幻灭，亲情的疏离。在此过程中，小武对情感的把握始终是被动的，他努力想要抓住或获得的都先后离他而去。情感的空虚以及人文关怀的缺失是造成小武情感悲剧的重要原因，而其根本原因在于社会及其周围环境对小武的漠视。物质观念和人们对名利的追求已经使环境发生了翻天覆地的变化，主人公的墨守陈规以及思想的落后与麻木间接的促生了自身的悲剧。从本质上而言，不管是纪小勇，胡梅子还是小武的父母，他们追求物质及名利是无可厚非，错就错在不是小武不明白，而是世界变化快。
3.家概念的缺失
影片中的小武整日游荡街头，无所事事，我们从人物身上可以体验一种孤独和寂寞。在小武身上我们无法体会家的概念及内涵，他无法从家中获得任何的温情与关怀，家只是他的一个落脚点，家庭对他的漠视导致他对社会的报复。他身上体现的漂泊感是他内心孤独的一种流露，他从家中所获得的反而不如更胜所给予的多。但影片最后更胜的铺子也被拆，他也是最终被捕，小武从警局或郝老师身上体会到了一种人情关怀与理解。整体而言，家对于小武没有任何实质含义，家概念的缺失实质上所映射的是交流和人文关怀的缺失。
4.“漠然而视”的镜头语言
贾樟柯的镜头语言有一种自然而纯朴的表现力，其影视风格酷似与生活原本面貌的还原。注重强调镜头的还原与真实，发挥了再现美学所具有的影像特点，对人物或事件只做客观还原，而不进行任何加工。观众无法深入到小武的内心世界中体会他的情感波澜，大量的长镜头将小武的生活片段进行了堆积。从物像上看，导演没有透露任何主观情绪，塑造的镜头画面及其并不高明的摄影制造了一种很强的间离效果，但正是导演对普通人的尊重以及揭露社会问题存在的客观性，他重新拓展了中国电影镜头语言的表现力。
影片反映了中国的社会转型所造成的个体命运的悲剧，集中表现了90年代中国的社会特色。中正经历着一个由小农经济逐渐向市场经济的转化过程。在这个过程中我们可以看到旧的价值体系逐渐崩溃与瓦解，而新的社会观念，道德观念尚未完全确立。在这个过程中，必然有适应者和不适应者，适应者将逐渐成为社会话语权的押有者，而不适应者则原地踏步，并逐渐被社会淘汰。小武便是社会的典型，社会转型所产生的阵痛在他身上得到的最为具体的阐释，其周围的人群逐渐适应新的社会环境和秩序，而他只能依靠原本的生活方式来维持生计。他是社会主流观念的落伍者。社会高速发展 以及边缘人群的忽视与抛弃在他身上得到了最具体的体现。
2.小武情感世界的困惑
影片先后记述了小武的三种不同情感遭遇，即友情的决裂，爱情的幻灭，亲情的疏离。在此过程中，小武对情感的把握始终是被动的，他努力想要抓住或获得的都先后离他而去。情感的空虚以及人文关怀的缺失是造成小武情感悲剧的重要原因，而其根本原因在于社会及其周围环境对小武的漠视。物质观念和人们对名利的追求已经使环境发生了翻天覆地的变化，主人公的墨守陈规以及思想的落后与麻木间接的促生了自身的悲剧。从本质上而言，不管是纪小勇，胡梅子还是小武的父母，他们追求物质及名利是无可厚非，错就错在不是小武不明白，而是世界变化快。
3.家概念的缺失
影片中的小武整日游荡街头，无所事事，我们从人物身上可以体验一种孤独和寂寞。在小武身上我们无法体会家的概念及内涵，他无法从家中获得任何的温情与关怀，家只是他的一个落脚点，家庭对他的漠视导致他对社会的报复。他身上体现的漂泊感是他内心孤独的一种流露，他从家中所获得的反而不如更胜所给予的多。但影片最后更胜的铺子也被拆，他也是最终被捕，小武从警局或郝老师身上体会到了一种人情关怀与理解。整体而言，家对于小武没有任何实质含义，家概念的缺失实质上所映射的是交流和人文关怀的缺失。
4.“漠然而视”的镜头语言
贾樟柯的镜头语言有一种自然而纯朴的表现力，其影视风格酷似与生活原本面貌的还原。注重强调镜头的还原与真实，发挥了再现美学所具有的影像特点，对人物或事件只做客观还原，而不进行任何加工。观众无法深入到小武的内心世界中体会他的情感波澜，大量的长镜头将小武的生活片段进行了堆积。从物像上看，导演没有透露任何主观情绪，塑造的镜头画面及其并不高明的摄影制造了一种很强的间离效果，但正是导演对普通人的尊重以及揭露社会问题存在的客观性，他重新拓展了中国电影镜头语言的表现力。
