职场的死亡：当小说围绕一号人物的职场生涯的僵局展开时不能获胜就意味着她的职业生命的完结。她的天职被人唾弃，她的专业知识变成了欺骗，意味着她必须面临巨大的危险。这会让她的事业要么成功，要么竹篮打水一场空。正是这一线索让康耐利的哈里·鲍什警探小说让人叹为观止。他经手的每一个案子，要么成功破案，要么面临职场的死亡。比如说《暗夜园丁》中的主角要办一桩恐怖杀人案，这个案子是他最后的机会，否则就要被辞退

心理死亡
就一号人物而言，假如没有在冲突中获胜他就要面对心理死亡的危险。比如《麦田里的守望者》中的霍尔顿，假如他没有在世界上找到本真，他就会心死。他找到了吗？我们也不大确定，不过，他已经非常接近了。实际上如果他没有找到这个原因。无疑，他会自杀。理解心理上的死亡是很重要的。因为相比其他东西心理的死亡更能拔高小说的情感层次，对于所有的浪漫故事来讲这是关键所在，如果两个有情人没能在一起，他们都将错失灵魂的伴侣，他们的生活将遭受无法弥补的损失。由于绝大多数读者都知道男女主角最终会走到一起。所以创造这个迫在眉睫的心理死亡就比较重要了。对于比较轻松浅显的作品来说，这也是秘诀所在，喜剧中的人物必须以为身处悲剧的环境之中。某些鸡毛蒜皮的小事也往往能让他们感到很悲观，不过这些小事对人物来说必须是非常重要的，以至于他们以为自己如果不能实现目的就要遭受心理的死亡。比如说《天生冤家》中的奥斯卡是一个邋遢男他不喜欢打扫房间，
奥斯卡想吃就吃，想干嘛就干嘛，一天到晚只知道逍遥享乐。当洁癖男菲力克斯搬进来以后
。奥斯卡非常喜爱的邋遢生活受到了威胁，在奥斯卡心中情况十分糟糕，以至于他几乎想杀掉菲力克斯成为一名快乐的懒汉，这是对于我们鸡毛蒜皮的小事对于奥斯卡却是大事，故事的喜剧性就在此。

心理上的死亡在每种文学类型中都是很强有力的，早在80年前，戏剧家霍华德就在其经典著作《戏剧创作的理论和技巧》一书中提到过这个观点，他在书中写到，一个没有达到这个量级的冲突就是“意志薄弱”的冲突。他说，“在希腊悲剧与伊丽莎白时代的悲剧中，张力的极致往往出现在主人公死亡的时候。”在古典悲剧中，死亡就是肉体的死亡， 不过今天的死亡还包括职场死亡和心理死亡。他还定义了戏剧性的特征，在冲突中“有意识的意志为了实现特定的而且可以理解的目标而发挥运用，有意识的意志是足够强大的，只有这样才能把冲突提升到危机的程度”。 这种危机要牵涉某一种意义上的死亡。

情感冲突的环节
关于成功的小说，贝尔有一个定义：叙述一个人物如何应对即将降临的死亡，并让读者得到情感方面的满足。只要你明白了这个定定义，就可以在情感冲突的链条上有机地构造各个环节。这个链条可以写成一个公式。冲突[马上面临死亡的可能性]+情节[避免死亡的具体措施]+悬念[与情节有关的未经释放的张力]＝情感上令人满足的体验。记住，悬念并不总是指放在桌子下的炸弹或者躲在旅馆房门后的一群坏蛋。悬念是指任何在故事中未经释放的张力，他让读者渴望看到接下来发生的事情。假如读者不关心后面发生了什么事情 他就会把书放下，你的下一本书就卖不出去了。正是因为这个缘故，曲折的情节才显得格外重要。在每一页，每一段里你都必须提供情感的共鸣。 从头到尾贯穿一本书的情感要素要震撼人心。

老湿，这个看的着实晕，没看懂，能把复杂的东西简单化谁就是教育家。这个文字太多，运用的例子多用于外国名著，个人阅历不够，看的难懂