【一】格式
不论是所谓素颜诗还是什么，突破格式限制肯定是汉字语言发展的一个顺潮流，唐诗律绝，工整端庄，宋词便开始各种词牌名，形式参差有度，错落别致，元曲更不谈，相较于那些主流现代诗，素颜诗第一便美在格式，取宋词和元曲之长，看似随心所欲，内含韵律章法，这也是我喜欢素颜诗的一个原因
长短句，分小段，是我这一类的风格，所谓长短句即一行多句，短句二三字隔开长句，或两长抒情一短收束，又或者一行短句起节奏，下一行长句承接

例一：夏季的疯长 只为深秋 枯黄的 情长
例二：我从下落处捞起 比玉兰花更清雅的 香气
它颜色优雅的好比 盛唐北处 细腻的瓷器
句子间的字数联系，一般上来讲如果上一句的字数是465的三小句，下一句的开始小句，我会避免用4个字的，个人习惯，总觉这样比较错落，如果两长句断点不同而最后字数相同，又别有韵味了
例三：
一直想遗失 的往事 却坚持在回忆里 不断放肆
关于我很努力的尝试 也找不到 你想要的 方式
根据诗歌的情感分叉点，状物与抒情的节点，故事剧情的变化折点，进行分段，小贴士：手机贴吧不能看到分段，可以用字符填空行或是截图

【二】字词
先不讲诗意与情感，光是构成诗的句子，构成这些句子的字眼，便有高下之分。一般我称之为优雅词和俗气不优雅词，这个我当然无法一一列举，总的来说，一些被用的泛滥成灾的，或者太过矫情，或者表达口语化的词，我把他们归于俗气不优雅词一类，不是到特别适用的地方，我是不会使用的，比如寂寞，空虚，可怜，高兴之流，这些词的乱用，只能突出一个汉字用语积累量的不足。
还有一类，就是近现代非天然事物，比如出租车，电视机这些，也不是醺词的喜好
当然我这里所说的针对于我自己的一种风格，至于其他人也许可以用这些词做一些好诗，那其中的玄机毕竟不是我能道出

【三】飘逸与委婉意象
意象是诗歌能否灵动起来的一个很重要的点，漂亮的意象会让全诗感觉很活，死板的景物就会把本来想表达的情感压制住，从而不能顺利抒发。
意象随地可取，取的方式也有讲究，譬如花，玫瑰花，吉梗花，月季花，每一种的风格都是不同的，你形容爱情的鲜红诱人，当然玫瑰最好，这就要求对不同花的花语有所了解，诗是浓缩的语言，基础就是你心中掌握的知识语言的量足够的大，才能谈得上浓缩这么一说
自然的天然的永远是最飘逸的，转身就道别的风，任意而游的云，汹涌而至的夜的黑，漫天旋落的雪花，一层一层的黄昏，诸如此类
说起委婉，古风里的那些相当委婉，绣花鞋？幔帐？红烛？花灯？千百年的文化浓缩，只用提到这些意象，别人自然会在心里把这些化开来，其中的味道也就能入人心了
用飘逸与委婉的意象相互勾搭，承载看似平淡却浓浓情感附着的语言，就会有一种意象不到的感觉。
好像这前三点有点假大空，下面我先说点实在了吧

【五】”指桑骂槐“，不过借代
修辞手法的使用是文笔的一个考量点，其实这里的借代好像我更想说的是借喻。这种方式是让意象出场的一个手段也是深化想描写的事情的一种谋略。先不说情感方面，诗的可读性在于有深度让读者慢慢挖掘，即便一开始没看出来，但是这种里面还有事情的感觉会在人心里，从而使单薄的只言片语可以展现宏大的景观和情怀。

例一：
你我越过梨花的清秀 荷叶的害羞
最终凋谢无法挽留 还是到了 这个时候
为了写秋天，因为秋天爱凋零，不论事与情，走过春天与夏天，然后到了秋天，这样的说法太直白，所以用梨花来指代春，荷叶来指代夏，这给了写诗时候的落脚点，我和你走过这些日子，你是什么样的模样呢，是害羞的，清秀的，这是情感过程中的变化，总是要比直言写我刚遇到你在春天，那时候我看你很清秀所以喜欢你，然后我们在一起是在夏天，那时候你很害羞，要有诗意的多
例二：
你拼命想带笑的脸庞 冷的就好像
失去了鸳鸯的 小小池塘
这个是比喻加借代，冷的像池塘里的水，池塘冷是因为鸳鸯不在，鸳鸯是代指在一起的时光，这就是所谓用借代方式给了语言一个落脚点让画面展开，画面的广度和深度是诗的外表，不求光鲜，至少不要看起来太寒碜，全诗就写那么点景物。
借代这些优雅的景物，会让诗很活泼不死板，醺词可以不震撼，但不可以不秀气。

【六】一字长叹，量词层叠
人的感官总在找一种刺激，自觉或者不自觉的，量词在诗里，就是对人眼的一个刺激，一这个字又是所有量词中最常用最震撼的，因为一个人，一盏灯，一场梦，一本身就是一个很好的形容词，形单影只一字便行。如果量词来回用，诗就有个骨架，诗味会很绵长。

例一：
你却说 夜雨在窗外 已经敲了一个来回
只等我们用四行泪 作为结尾
如果说我们用泪水，这样肯定不如四行泪好，双人双行
例二：雁一字 泪双行
例三：称好五两月光 解不了三分愁肠
量词一个是要用，一个是要活用，一xx，一xx，这六个字就可以构成无数有诗意的句子

【七】天下武功，归于想象
所有的修辞和技巧，都是在于你想象到的前提下，如果没有想象到月光，怎么会去推敲是形容月光瘦好呢还是月光轻好呢。诗活不活，看想象的生不生动，想象力抵达够远够好，一整个画面尽收眼底，便可轻松落笔
想象的东西要美，不要往脏乱差的地方想，醺词讲究天然，天然的总是最清新的，就像月光之类的，一定比日光灯能让想象更深入，月有广寒宫之美，有团聚之意，有深夜独酌之感，体态轻盈纤细不绝如缕，日光灯只有亮度温度厚度照射角度，都没什么好写的。
这没有例子，实际上，如果不是触景生情，那么大多数的诗全部来源于想象，联想能力的提高其实也很简单，看到景听到名，你去想下，这个景像什么，这个名象征什么，日后握笔的时候，一思考，它们就纷至沓来了。

【八】有违期待，形成落差
诗歌的诱人之处，可以牵引出读者的情感，使之跟随字句起伏，一平如水的描述固然让诗歌平稳敞亮，却不如汹涌波涛来的强烈和深远。能让人回味的，大多是那些读者没有想到的，被一眼望到底的诗词，本就和诗的耐读要求违背。
句子间的矛盾可以让情感本身的矛盾更深化，这也是增加表达效果和深度的方式。所说的落差，不一定是剧情发展，也可以通过对比，写突然的变化，期望落空，等等。

例一：
安静的湖面 像是慢板的和弦
汹涌在 见到你的第一眼
心境本如止水，突然的汹涌，比直接写看到你很激动表达更深一层
例二：
我看到春水破冬而来
将目光小心翼翼拆开 它没带你归来
这里不说两个来字的连用，这种方式很不好，但这不是关键。春水归来，人呢？
例三：我以为你还会在
这次却是你 最认真的 离开
这种手法十分简单，有时候也有出乎意料的效果，感情想不平白，那就要用各种修辞法造句法来渲染，此贴所有的例子只为了抛砖引玉，有时候例子用的不是很贴切，可自行脑补。

【九】养情蓄感 ，一触即发
什么叫委婉呢，我给的定义就是，明明就是要写甲，所有的词句里都和甲有关系，但是偏不直言，委婉的过程实际上是情感的积蓄过程，是一种预热，不落痕迹的让坚冰突然就可以被指尖戳破。至于最后戳与不戳，就看个人选择了，选择余味绵长还是石破天惊，感觉都可以。

例一：
又一个落日时分 美景又被黄昏 染了一层
我素描风景的认真 却变成 临摹过去的 温存
黑色与白色 怎么还原你鲜艳的唇 以及一个 拥抱的体温
你的美恰如其分 可以不加修饰的 用来形容青春
就连那阵 分别前的发香 都很好闻
不知道此例子恰不恰当，第一句就是上面提到过的一字，第二句是请君入瓮手法，把绘画动作直言，全文画面感自然而出，黑白与唇也是提过的对比，直至最后，也不写分别后的苦楚，只说你很美，连分别的发香都好闻，那么失去美的心情，反而不用费笔墨去写了。
从写诗的第一句，就要弄清楚自己要写的是什么样的一种感情，该用哪些意象，很多不成熟的作品，意象纷飞，却很混乱，又生硬又不知所云，如果直接把情感注入第一句，让情感当主线，用合适的流畅的意象把这缕线藏起来，这样的话，决不至出现那些“华美的糟粕”。

例一：《幸福》
郁郁 袅袅 真真
像花开 像炊烟 像我们
第一句是迭字使用，第二句是博喻，一一对应，幸福是什么样呢，是花的明丽香气郁郁，是炊烟的轻盈温馨袅袅不绝，是我们这样真真切切。
类迭句也就是常说的复句，长诗可以使用。这些手法除了迭字外都不是很常用，可以起到奇兵突袭的妙处。