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简千艾自述：《紫禁城魔咒》是对想象力最大程度的尊重
* 《紫禁城魔咒》的创作，对人物语言的要求，是要从人物内部（不依靠外部事件塑造人物）去勾画一个人的面貌，勾画其所处环境，自由锋利地解开人物的所遇、所思、所想。《紫禁城魔咒》中每个人物都是丰富和复杂的，要呈现人物的复杂和丰富，以及每个人眼里完全不同的意象世界，这基本的两点，导致《魔咒》语言风格的形成。《魔咒》中，人物的语言，相当于作者重新翻译了人物内在的声音，通过一种渠道和方式——人物独白来呈现。
* 《紫禁城魔咒》书写的是一个幻想的世界，作者将注意力集中放在对蕴含在人物身上的几重时空的描述上，描述又完全通过人物来实现，这需要本书有一个统一的语言风格。这也是作者对本书整体效果的考虑。
* 《紫禁城魔咒》的故事从珍妃开始，魔咒的世界由珍妃打开一扇又一扇大门，《魔咒》的后续人物是从珍妃一个人衍生而出的。这个世界其实就是珍妃个人眼中的世界，它所有的讲述都包含在珍妃的视野里，因而忽略每个人的话语个性，在逻辑上，是成立的。
* 《紫禁城魔咒》由珍妃展开的人物世界，成连续的波浪起伏，或是像打开一个个大小相套的中国盒子，每个盒子里又都装着更小更精致的盒子，那么这个盒子的外观——也就是语言方式应该具有设计上的统一性。
* 《紫禁城魔咒》中藉由每个人物呈现的幻想世界已经足够特别和丰富，作者有意忽略了人物个体的口音和说话特征。
* 《紫禁城魔咒》绝大多数故事发生的紫禁城一个区域，用一种语言方式，作者认为是合理的和符合逻辑的。
* 《紫禁城魔咒》不是一个写实的现实主义作品，其人物塑造，是通过故事，时间和空间的推移，人物的经历，人物的想法，人物的听、闻、看来实现的。所以作者并未也没有必要通过人物语言去还原一个特定的历史环境。对《魔咒》而言，重要的虚构，是对想象力最大程度的尊重。
* 若细读《紫禁城魔咒》，会发现人物语言其实是有着一些细致和另类的区别的。这种区分表现在语气，语速和语言的质感上。也就是说，《魔咒》的人物语言是带有表情的。