刚看完密会最后一集，当熟悉的音乐响起，镜头定格在铁丝网内惠媛微笑的表情和远处湛蓝的天空时，我和大家一样，笑中带泪。
《密会》于我而言是一部很特别的剧，特别到根本不会轻言说读懂他，它耐人寻味的地方何止是一两点。对于评，我只能是欣赏，自己基本属于失语的状态。或者到如惠媛般的年纪再拿出来看一遍，不知那时是否有新的解读，能否提笔写下只字片语。
思绪很乱，用扎嘎耶夫斯基的这首诗作为我的标题和零碎的开始吧：
尝试赞美这残缺的世界。想想六月漫长的白天，还有野草莓、红葡萄酒，有条理地爬满流亡者废弃的家园的荨麻／必须赞美这残缺的世界。你眺望时髦的游艇和轮船，其中一艘前面有漫长的旅程，别的则有带盐味的遗忘等着它们／你见过难民走投无路，你听过郐子手快乐地歌唱／你应当赞美这残缺的世界。想想我们相聚的时刻，在一个白房间里，窗帘飘动。回忆那场音乐会，音乐流淌／你在秋天的公园里拾橡果，树叶在大地的伤口上旋转／赞美这残缺的世界。和一只画眉掉下的灰色羽毛，和那游离消失又重返的柔光。
观剧到今天，从最开始的发现、观望、惊喜、讨论、观战到今天的赞叹。我的内心画了一条圆满的弧线。
对于开放式的结尾争论最多，而我恰恰喜欢这结局。
惠媛在法庭上陈述的那一段话最打动我。她说，到最后，想说的只有自己。没有人逼你，是你自己让自己走到这一步的。所以，我不会同情惠媛或心痛她做的选择，或者是为这结尾有所不甘。她的决绝代表着与过去真正的再见，然后再一次重生，崭新的开始。
对于惠媛，我们会如此喜爱，是因为从她身上我们或多或少的能看到自己或他人的影子。看到子君写过的一句话觉得很有意思，喜欢这剧和惠媛的大多数是年轻时多半都很乖。因为太乖巧太合众，才会有太多的遗憾。所以在她的身上有那么多的共鸣。我想这不仅仅是只是遗憾，这是一个关于自省、勇气、救赎并传达给我们力量的故事。
关于小王子善宰同学，虽着墨没有惠媛多，但是绝不比惠媛逊色。他是我见过的最天然豁达和有着大智慧的人。如惠媛在15集里的对话，当她说善哉不应该待在那里做五重奏时，善哉回应她的是，我在做这些的时候很快乐。所以我深信，这个少年，即使不做钢琴家他也会在某处愉快的享受音乐享受生活。当他在和伙伴们一起在教室的玻璃窗上贴出GOOD BYE 时，当他和伙伴们一起愉快演奏露出笑脸时，他真是无与伦比的美丽。
我是如此地喜欢这锋芒毕露又立场坚定的年轻人。年轻气盛绽放得如此美丽，人生真如夏花之绚烂。
对于最后愤愤不平询问结局和关心那些人下场的人，我想说的是吴慧媛并没有敌人，她最大的敌人来自她自己。如天真说的，所有的人物编剧对剧里每一个的生命个体慈悲，她用心打量过、塑造过、唏嘘过的这些鲜活的生命，每个都不是可以被一句话评判的好人、坏人。谁说韩成淑在年轻的时候不是另一个吴慧媛呢？只是她没有惠媛这么好的运气能遇上善哉，生活没有把她推到悬崖让她有看清自己的机会。谁又说姜教授不想成为赵仁书呢？这些年他一直都在嫉妒和羡慕他，最初发现善宰的人就是他，我还记得他第一次发现善宰时的惊喜表情，我一直在想，穿着西装打着领带没什么才华即使让人厌恶的姜教授，他的心中也一定曾住着一个肖邦的。
惠媛的选择唤起了更多人的自省。我相信英友，徐会长，王秘书他们都会有所触动。他们的确是各有各的悲哀，他们每个人面前都有一块坚实的墙壁，如何推开，只能交给时间。所以在看完惠媛这四十年的人生后我们会扪心自问，我们是不是也是如此，今后是否还要一直继续，你是否有改变的动力，或改变的勇气。
最后想感谢《密会》给我的温暖瞬间，我想再一次贴出赵仁书对弃学孩子念的那段话：“所谓乐器，在我演奏它之前什么都不是，人与人也是如此，我曾经也渴望得到更好的乐器，还因此生了病，但是只要你不用心演奏，那么再好的乐器也只是物品而已，同样无论再便宜的乐器，都有着表现和承载人的余地。希望你们能真心地珍惜和疼爱你所拥有的！”
当赵仁书对善哉说，去弹琴吧，他会成为在你独处时最有意思的伙伴时，我忍不住笑了。我似乎想起了自己很久以前练习吉他的过程，想起自己满手粗粗的水泡。与大家一起追密会，这期间激烈碰撞的火花，也会是我旅途中的闪耀瞬间。让我们一起我们努力正视自己的生活，寻找着那个属于自己的无与伦比的美丽支点，在成为更好自己的路上继续修炼吧。
最后想送给善哉和惠媛这首小诗，惠媛对善哉说，即使你离开也没有关系，我已经得到过最好的爱。
《爱》
作者：罗伊·克里夫特
我爱你
不光因为你的样子
还因为
和你在一起时
我的样子
我爱你
不光因为你为我而做的事
还因为
为了你
我能做成的事
我爱你
因为你能唤出
我最真的那部分
我爱你
因为你穿越我心灵的旷野
如同阳光穿透水晶般容易
我的傻气
我的弱点
在你的目光里几乎不存在
而我心里最美丽的地方
却被你的光芒照的通亮
别人都不曾费心走那么远
别人都觉得寻找太麻烦
所以没人发现过我的美丽
所以没人到过这里
《密会》于我而言是一部很特别的剧，特别到根本不会轻言说读懂他，它耐人寻味的地方何止是一两点。对于评，我只能是欣赏，自己基本属于失语的状态。或者到如惠媛般的年纪再拿出来看一遍，不知那时是否有新的解读，能否提笔写下只字片语。
思绪很乱，用扎嘎耶夫斯基的这首诗作为我的标题和零碎的开始吧：
尝试赞美这残缺的世界。想想六月漫长的白天，还有野草莓、红葡萄酒，有条理地爬满流亡者废弃的家园的荨麻／必须赞美这残缺的世界。你眺望时髦的游艇和轮船，其中一艘前面有漫长的旅程，别的则有带盐味的遗忘等着它们／你见过难民走投无路，你听过郐子手快乐地歌唱／你应当赞美这残缺的世界。想想我们相聚的时刻，在一个白房间里，窗帘飘动。回忆那场音乐会，音乐流淌／你在秋天的公园里拾橡果，树叶在大地的伤口上旋转／赞美这残缺的世界。和一只画眉掉下的灰色羽毛，和那游离消失又重返的柔光。
观剧到今天，从最开始的发现、观望、惊喜、讨论、观战到今天的赞叹。我的内心画了一条圆满的弧线。
对于开放式的结尾争论最多，而我恰恰喜欢这结局。
惠媛在法庭上陈述的那一段话最打动我。她说，到最后，想说的只有自己。没有人逼你，是你自己让自己走到这一步的。所以，我不会同情惠媛或心痛她做的选择，或者是为这结尾有所不甘。她的决绝代表着与过去真正的再见，然后再一次重生，崭新的开始。
对于惠媛，我们会如此喜爱，是因为从她身上我们或多或少的能看到自己或他人的影子。看到子君写过的一句话觉得很有意思，喜欢这剧和惠媛的大多数是年轻时多半都很乖。因为太乖巧太合众，才会有太多的遗憾。所以在她的身上有那么多的共鸣。我想这不仅仅是只是遗憾，这是一个关于自省、勇气、救赎并传达给我们力量的故事。
关于小王子善宰同学，虽着墨没有惠媛多，但是绝不比惠媛逊色。他是我见过的最天然豁达和有着大智慧的人。如惠媛在15集里的对话，当她说善哉不应该待在那里做五重奏时，善哉回应她的是，我在做这些的时候很快乐。所以我深信，这个少年，即使不做钢琴家他也会在某处愉快的享受音乐享受生活。当他在和伙伴们一起在教室的玻璃窗上贴出GOOD BYE 时，当他和伙伴们一起愉快演奏露出笑脸时，他真是无与伦比的美丽。
我是如此地喜欢这锋芒毕露又立场坚定的年轻人。年轻气盛绽放得如此美丽，人生真如夏花之绚烂。
对于最后愤愤不平询问结局和关心那些人下场的人，我想说的是吴慧媛并没有敌人，她最大的敌人来自她自己。如天真说的，所有的人物编剧对剧里每一个的生命个体慈悲，她用心打量过、塑造过、唏嘘过的这些鲜活的生命，每个都不是可以被一句话评判的好人、坏人。谁说韩成淑在年轻的时候不是另一个吴慧媛呢？只是她没有惠媛这么好的运气能遇上善哉，生活没有把她推到悬崖让她有看清自己的机会。谁又说姜教授不想成为赵仁书呢？这些年他一直都在嫉妒和羡慕他，最初发现善宰的人就是他，我还记得他第一次发现善宰时的惊喜表情，我一直在想，穿着西装打着领带没什么才华即使让人厌恶的姜教授，他的心中也一定曾住着一个肖邦的。
惠媛的选择唤起了更多人的自省。我相信英友，徐会长，王秘书他们都会有所触动。他们的确是各有各的悲哀，他们每个人面前都有一块坚实的墙壁，如何推开，只能交给时间。所以在看完惠媛这四十年的人生后我们会扪心自问，我们是不是也是如此，今后是否还要一直继续，你是否有改变的动力，或改变的勇气。
最后想感谢《密会》给我的温暖瞬间，我想再一次贴出赵仁书对弃学孩子念的那段话：“所谓乐器，在我演奏它之前什么都不是，人与人也是如此，我曾经也渴望得到更好的乐器，还因此生了病，但是只要你不用心演奏，那么再好的乐器也只是物品而已，同样无论再便宜的乐器，都有着表现和承载人的余地。希望你们能真心地珍惜和疼爱你所拥有的！”
当赵仁书对善哉说，去弹琴吧，他会成为在你独处时最有意思的伙伴时，我忍不住笑了。我似乎想起了自己很久以前练习吉他的过程，想起自己满手粗粗的水泡。与大家一起追密会，这期间激烈碰撞的火花，也会是我旅途中的闪耀瞬间。让我们一起我们努力正视自己的生活，寻找着那个属于自己的无与伦比的美丽支点，在成为更好自己的路上继续修炼吧。
最后想送给善哉和惠媛这首小诗，惠媛对善哉说，即使你离开也没有关系，我已经得到过最好的爱。
《爱》
作者：罗伊·克里夫特
我爱你
不光因为你的样子
还因为
和你在一起时
我的样子
我爱你
不光因为你为我而做的事
还因为
为了你
我能做成的事
我爱你
因为你能唤出
我最真的那部分
我爱你
因为你穿越我心灵的旷野
如同阳光穿透水晶般容易
我的傻气
我的弱点
在你的目光里几乎不存在
而我心里最美丽的地方
却被你的光芒照的通亮
别人都不曾费心走那么远
别人都觉得寻找太麻烦
所以没人发现过我的美丽
所以没人到过这里
