by:轻风啸
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难得的机会来临，
深夜星星愿与我相伴，
我望著它，
看到了我过往的快乐忧伤。
它看著我，
了解了我此时的纠结和彷徨。
它轻轻的告诉我，
遗忘过往，
昨日的欢笑、泪水早已远去，
莫要追寻，
即使再来还是一样。
明天的期待、困惑还是未知，
无需彷徨，
该经历的还得坚强。
它说：
磨难是一把神器，
销去你的傲气是为了圆满你的谦逊，
刻画你的温柔是为了让你反射光芒，
涂上酸甜苦辣是为了让你的人生丰富多彩
轻风啸★新人不懂散文和诗的区别，
希望您能给点意见，点评我不足之处
蜻★这篇因为上了韵，乍看之下很像是诗，
然而就本质论，只能算是「散文分行」
新诗&散文的区分，最简单的判定标准＝「意象」浓度，
也就是比喻的精致程度。
你不妨自我检视下全篇，具象画面词有几个？抽象词又有几个？
若是具象画面很多＝意象浓＝诗意浓
反之，若是抽象词太多＝意象弱＝诗味淡
你这篇作品，近20行，
从头到尾，我只能找到2个具象画面词：
深夜星星，神器
倒是抽象词一箩筐：
机会，快乐忧伤，纠结旁徨，遗忘过往，期待，困惑，
未知，坚强，傲气，谦逊，温柔……
给大家出个功课，用意象语破掉原句
……………………
难得的机会来临，
深夜星星愿与我相伴，
我望著它，
看到了我过往的快乐忧伤。
它看著我，
了解了我此时的纠结和彷徨。
寒冬傲梅★
机会突然向我走来
星星夜里牵起我的手
蜻★这2行这破得不错。
纾林★原作貌似「雨巷体」。
如果放在七八十年前可能还算是首好诗
蜻★《雨巷》音节比这好太多，
纾林★那是自然
主要是那几个词几个韵脚被用了无数次
蜻★雨巷那诗，虽然早期新诗意象偏弱，可它形式美很强
诗意象平淡时，有时能用「形式美」硬救起诗意来的
欧几★
天空皱起了乌云
星光低垂我的内心
隐忧地闪了几个回合
蜻★我依原句立意，破掉重写，大家参考下：
………………………………
天使撞歪了我鼻尖的夜来香
赔我一袋子挤眉弄眼的星光
我拎著它
嗅到了童年秋千上的小姑娘
它揪著我
笑我江南青春纠结著北大荒
对比原句
……………………
难得的机会来临，
深夜星星愿与我相伴，
我望著它，
看到了我过往的快乐忧伤。
它看著我，
了解了我此时的纠结和彷徨。
欧几★师傅的诗句就是意象丰富
这句「江南青春纠结著北大荒」
让我联想起师父那句「多麼北京，多麼南京」了，嘿嘿
纾林★天使换成天空可能更接近一点。
蜻★天空的话，比起天使来，是抽象了些
纾林★但是“天空”搭配“撞”有实体化的效果
蜻★若用「天空」的话，也ok，但这句法得改下
…………………………
我撞歪了天空脚下的夜来香
撞出一池子挤眉弄眼的星光
纾林★末句不知是巧合还是有意，时间点一下子回到了上世纪中叶。
当然了我估计是巧合。。
蜻★这是刻意朦胧化，让它富含更多岐义联想，
你这联想，来自诗意象本身の开放性修辞，
若用散文一板一眼の修辞，很容易被绑死在固定&单一意义上。
纾林★改完之后的感觉是静谧的。
之前偏向童趣
忒糗★这样改是好，但是都没几个字是他自己的了
纾林★你倒是看看他有几个字能用的。
之前提到引入意象的时候，就决定了不可能微调了。
蜻★纾林说得对，原作太偏歌词，除了音节貌似诗，但内容全是散文分行。
如梦★
星星，深夜的快乐与忧伤你可曾知道？
深夜，星星的纠结与彷徨你可曾明了？
蜻★如梦这破法，是靠著「句法」来硬破
可本质上，还是缺少画面，少了意象
如梦★哈哈…没想出好的
欧几★最后一个明字，双关，嘿嘿
蜻★「明了」这双关，只有用简字才能「明了」哈
我用繁体的，就打死不会想到这双关了哈
附件★
如梦の破句练习：
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深夜挺著胀鼓鼓的大肚子，里面
瞌睡著嘻嘻哈哈的太阳
躺著爱捣鼓爱变脸的大海
住著一个做著梦儿的弯弯月儿
深夜借他的拐杖给一位少年
作彩笔
彩笔蹦躂，彩笔嘻哈
童年贴在太阳的脸蛋上
风帆给大海作彩旗，船桨给大海作踩踏板
星星是深夜舞台上的主持人
她奖给大海一面铜镜子
镜子一面写著忧伤，一面写著彷徨
