市场杀死了现实主义题材
南方周末：中国现在越来越少现实主义题材的电影了，你认为原因是什么？
张艺谋：市场影响吧。票房的影响是影响到每一个导演。
我在吴天明导演的追悼会上说，我们被票房绑架了，包括我自己。我们的心理在今天，跟第五代最初，第四代最初，是完全不同的。我们心理上每一个人都会考量票房，尤其当我们的社会，有时候会盲目地以票房论英雄的时候，对导演的影响很大。
现实主义情怀，对我来说也是在拍摄中要坚持的东西。现实主义这种类型和现实主义情怀，等等这些东西，实际上是可以融会在各种类型中的，现实主义跟市场流行的东西是两回事，需要你要有定力。
《归来》已经拍完了，喜欢和不喜欢是大家的事情，卖钱不卖钱是乐视的事情。带给我的是创作后的思考，以后拍电影的心态。我不会只选一种类型，下一部也可能我要开始另一种强视觉化的东西。但是《归来》给我的感受，人的情感，人的沉淀，人走过的痕迹等等这些东西，应该在每个类型的故事中要高度关注，把它讲好。
在不同的类型给它的空间不一样，爆米花类型给它的空间就20%，但也还是要把这20%讲好。

南方周末：但是现实主义的缺乏，真的仅仅是市场的选择吗？
张艺谋：有点不客气地说，目前是。市场上现实主义题材的电影没有大卖到10亿的，日后也不会有很多。
卖钱的榜样都不是这一类的，电影没办法重复拍两个三个不一样的类型去检验。有很多产品可以同时做几种款式，电影是一去不回头的，只能选择一种。所以常常会变成恶性循环，一卖钱大家都来，就都是这种类型。香港电影基本就是这样子死了，一个类型做到烂，一个类型做到精疲力尽再换一个，最后就全烂了。
很卖钱电影的类型，可能会让市场不自觉地向那个方向走，内地还不会像香港马上立竿见影，因为内地大。但我说的被绑架心理就是这样，按照一种成功的类型去惯性滚动。

南方周末：所以跟审查没有主要关系？
张艺谋：还真跟它没关系。审查是一直存在的，什么类型审查都是一样的，它是一个固定机制。坦率说，今天的审查已经比30年以前好了很多，有一定空间了。当然我们每年都要呼吁，是不是可以更宽松、更好，这是要随着社会和国家发展慢慢改变的。
如果一个现实主义的题材卖到12亿，一部低成本卖了12亿，你不用操心，明年一定会有50个。50个里面49个都是垃圾，有一个是很棒的，又卖了15亿，你放心，后面就是100个。东西多了才会堆出一个塔尖来。
这种被市场绑架的心理是没办法避免的，尤其对年轻导演来说，他们受到的商业压力要比我们大，制片人对他们提的要求是非常直接的，你必须给我卖够多少钱。一开始他就修正了他的方向，向收回成本，或者向卖钱前进，这是他的敲门砖，对吧？
投资也罢，资本也罢，所有方面也罢，都是要赚钱的，所以在选择上就非常功利主义，非常现实。
我很期待《归来》有好的票房，不是说对我个人的影响，因为这个电影一定不会亏本。我期待这种现实主义的电影真的卖一个好票房，它的意义是在资本市场上，这是很要紧的。

http://www.nbweekly.com/news/people/201404/36401.aspx
这是昨天看的一个，关于芦苇的……
这段话是芦苇说张艺谋……也能感觉出来市场的重要性了……
1991年，电影《大红灯笼高高挂》得了威尼斯电影节银狮奖后，张艺谋拉住芦苇，彻夜在酒店讨论这部电影的失误。巩俐也不时端来茶点。“我们俩加起来能总结出三十多条缺点，能坐下来认认真真数落自己的长短，当时我的感觉就是，这个人前途无量。”但到了《满城尽带黄金甲》，张艺谋邀请芦苇看剧本，在讨论了八天后，他认为剧本太烂。张艺谋听后不以为然，说，单就张艺谋巩俐周润发周杰伦四个名字，票房两个亿，芦苇你信不信？芦苇这时感觉面前的是一个新的张艺谋。固执、自信、没有虔诚之心，艺术创作能力僵化。以前的他，对题材的热望第一，现在是票房，而这就是变化。

其实我想问……字体调整哪里去了……！！！！！

自顶一下……

原来国产电影歪了。

挽
　　楼主！你造吗！我宣你！ 我的脑han我的心！ 我全身上下每一个器官 都在说着：旁友，票子要伐？
　　　

好吧

睡前再来顶贴…………

昨晚在公厕正要小解，突然停电了，我听见隔壁女厕里有人尖叫‘好黑呀，我好害怕！’，于是我好心到隔壁打开手机手电筒功能照了几下。事情就是这样，警官我真没撒谎……