“电影作为艺术”学派对电影画面美学的探讨，主要包括对特写镜头、摄影机的艺术运用以及蒙太奇的论述。同时，它关于电影声音的理论，也反衬出其以画面美学为中心的理论特色。
特写理论是“电影作为艺术”学派的画面美学中最具特色、也最有价值的内容之一。在电影发展的早期，特别是在默片时期，特写镜头以其独特的艺术个性和强烈的表现能力受到电影艺术家和理论家的重视。明斯特伯格是较早对特写镜头进行分析的理论家。他将特写镜头与心理学中的注惫力问题联系起来.考察它所特有的，而为舞台戏剧所不具备的艺术表现力。法国先锋派和俄国形式主义对此也有论述，但真正对特写镜头的艺术表现能力进行深人阐述的是巴拉兹。巴拉兹从现实主义美学出发，强调特写的呈现能力和心理表现功能。他的“微相学”理论认为，特写镜头能透过人物面部表情的细微变化。揭示出其隐秘的内心世界，具有独特的美学价位。与爱森斯坦强调特写在上下镜头之间的蒙太奇含义不同.巴拉兹更重视特写镜头独立的表意能力。在他看来，特写不仅是电影的艺术组成元素，更是一种具有独特美学价值和高度电影化的艺术手段。以巴拉兹为主要阐释者的特写理论，是对默片艺术表现手段深刻认识的结果。反过来，它又丰富和提高了电影的艺术表现力，是“电影作为艺术”学派画面美学的重要收获。
特写理论是“电影作为艺术”学派的画面美学中最具特色、也最有价值的内容之一。在电影发展的早期，特别是在默片时期，特写镜头以其独特的艺术个性和强烈的表现能力受到电影艺术家和理论家的重视。明斯特伯格是较早对特写镜头进行分析的理论家。他将特写镜头与心理学中的注惫力问题联系起来.考察它所特有的，而为舞台戏剧所不具备的艺术表现力。法国先锋派和俄国形式主义对此也有论述，但真正对特写镜头的艺术表现能力进行深人阐述的是巴拉兹。巴拉兹从现实主义美学出发，强调特写的呈现能力和心理表现功能。他的“微相学”理论认为，特写镜头能透过人物面部表情的细微变化。揭示出其隐秘的内心世界，具有独特的美学价位。与爱森斯坦强调特写在上下镜头之间的蒙太奇含义不同.巴拉兹更重视特写镜头独立的表意能力。在他看来，特写不仅是电影的艺术组成元素，更是一种具有独特美学价值和高度电影化的艺术手段。以巴拉兹为主要阐释者的特写理论，是对默片艺术表现手段深刻认识的结果。反过来，它又丰富和提高了电影的艺术表现力，是“电影作为艺术”学派画面美学的重要收获。
