【醉风归来：根据断句找律，听一曲/风花雪月，平仄仄/平平仄仄[茶杯] 】
这方面知识我了解一些，但是我不能告诉你明确的东西，因为很多的理论现在很多人都不认可，例如节奏点一说，现在的小吧主胖子就不认同。我在书上截取一些话说说。
讲这个之前先知道什么是节奏点，所谓节奏点，主要指上下联在音节上的停顿或间歇，通过句子中有规律的停顿，达到对联和谐的音乐美。对联中要求节奏相应，就是上下联节奏一致，节奏包括声律节奏和语意节奏。
其实在唐诗里是不涉及到节奏点一说的，因为唐诗的断句很规范，总是以两个字为一个节奏，每句二四六字为节奏点，五言总是“二二一”“白日/依山/尽”七言总是“二二二一”，（这个说法是书上的，但是我觉得古诗里不全是这么断句的，像“海内/存/知己”，这个不去探讨）
不管怎么样，我们现在了解了什么是节奏点，“白日/依山/尽”，“仄仄/平平/仄”这种常规断句就是二四六分明就可以了，这就是所谓的音律节奏和语义节奏是一致的。在对联中上下联节奏是要求一致的，但是也有例外，例如，在无情对中有时候为了造成一种反差效果，此时可以是不一致的，
例如吧里前段时间有个吧友的一个无情对，“歪脖子/树==“小脚/女人”节奏就是不一致的，还有比较著名的无情对“庭前花/始放==阁下/李先生”等等不多举例了。
这样就有了多种节奏的划分，
而有一种说法尤其在长联中更突出，就是说如果节奏点的尾字是平仄交替的，那么可以不计较七言的二四六分明，这个我找不到太好的例子了，就拿自己以前在狼狗的一个联举例，
此情不再，拟望帝庄生，是笃恨难平，更还怕杜鹃啼少；
来者难追，叹蓝田沧海，实伤怀无寄，怨哪般锦瑟弦多！
单看结尾
更只怕/杜鹃/啼少；
怨哪般/锦瑟/弦多！
如果按照二四六分明的说法，我这个就是出律的，上联的“只”和|“哪”是不相对的。|但是我这个联是“三二二”节奏的对吧，上联节奏点分别在“怕，鹃，少”下联在“般，瑟，多”，这样看来，在节奏点做到了平仄交替，读起来还算好听是吧。
你拿的那个联其实就是比较宽的，属于仅看节奏点的联。
愿乘风/破万里浪
甘面壁/读十年书
这个说吧其实我是认可的，因为节奏点的交错不违背音律没，所以我总用，但是有很多的人是不认可的，这就产生了以下现象，就是在不违背正格变格两种音律前提下还要满足节奏点一致，这样就会很累，
例如：你给我的这个醉风的联
听一曲/风花雪月，平仄仄/平平仄仄[茶杯]
你乍看之下这个不是古诗正格也不是变格，但是事实上这个律属于变格，为什么呢，你看变格的律“仄仄平平平仄仄”，根据一三五不论的原则，是不是可以改成“中仄中平平仄仄”，这样就可以有“平仄仄/平平仄仄”
再看两个节奏点和律诗不一致的。
清林则徐自题七言联(前三后四式)
不要钱／原非易事
太要好／也是私心
山西岳祠五言联(前二后三式)
文章／千古事
社稷／一戎衣
综上：对联其实可严可宽，
最宽的联宽到什么程度呢，“仅仅限制上联仄收，下联平收”，
再难一些可以是上下平仄相对，但是无论节奏点和二四六都不交替，
再严格一些就是节奏点交替
再再严格就是节奏点和二四六的条件都满足了
不过我个人学了这么多年的格律，我有我自己的看法，拿林则徐这联举例，
不要钱／原非易事
太要好／也是私心
汉语正常是两个字为一个音节，所以重音在第二个字，但是这句就不是。“不要钱”节奏点在最后，这样“要”的发音的重要性就被减弱，所以我觉得可以忽略，当然这只是我的看法，你刚刚学联，我认为还是先按照古诗的正格和变格来才好，无论是什么节奏的句子，最好都满足格律要求。
以上部分内容参考于《对联入门》，由于我本人对节奏划分没学过，所以有的节奏划分的可能不准，你就领会意思就行。
这方面知识我了解一些，但是我不能告诉你明确的东西，因为很多的理论现在很多人都不认可，例如节奏点一说，现在的小吧主胖子就不认同。我在书上截取一些话说说。
讲这个之前先知道什么是节奏点，所谓节奏点，主要指上下联在音节上的停顿或间歇，通过句子中有规律的停顿，达到对联和谐的音乐美。对联中要求节奏相应，就是上下联节奏一致，节奏包括声律节奏和语意节奏。
其实在唐诗里是不涉及到节奏点一说的，因为唐诗的断句很规范，总是以两个字为一个节奏，每句二四六字为节奏点，五言总是“二二一”“白日/依山/尽”七言总是“二二二一”，（这个说法是书上的，但是我觉得古诗里不全是这么断句的，像“海内/存/知己”，这个不去探讨）
不管怎么样，我们现在了解了什么是节奏点，“白日/依山/尽”，“仄仄/平平/仄”这种常规断句就是二四六分明就可以了，这就是所谓的音律节奏和语义节奏是一致的。在对联中上下联节奏是要求一致的，但是也有例外，例如，在无情对中有时候为了造成一种反差效果，此时可以是不一致的，
例如吧里前段时间有个吧友的一个无情对，“歪脖子/树==“小脚/女人”节奏就是不一致的，还有比较著名的无情对“庭前花/始放==阁下/李先生”等等不多举例了。
这样就有了多种节奏的划分，
而有一种说法尤其在长联中更突出，就是说如果节奏点的尾字是平仄交替的，那么可以不计较七言的二四六分明，这个我找不到太好的例子了，就拿自己以前在狼狗的一个联举例，
此情不再，拟望帝庄生，是笃恨难平，更还怕杜鹃啼少；
来者难追，叹蓝田沧海，实伤怀无寄，怨哪般锦瑟弦多！
单看结尾
更只怕/杜鹃/啼少；
怨哪般/锦瑟/弦多！
如果按照二四六分明的说法，我这个就是出律的，上联的“只”和|“哪”是不相对的。|但是我这个联是“三二二”节奏的对吧，上联节奏点分别在“怕，鹃，少”下联在“般，瑟，多”，这样看来，在节奏点做到了平仄交替，读起来还算好听是吧。
你拿的那个联其实就是比较宽的，属于仅看节奏点的联。
愿乘风/破万里浪
甘面壁/读十年书
这个说吧其实我是认可的，因为节奏点的交错不违背音律没，所以我总用，但是有很多的人是不认可的，这就产生了以下现象，就是在不违背正格变格两种音律前提下还要满足节奏点一致，这样就会很累，
例如：你给我的这个醉风的联
听一曲/风花雪月，平仄仄/平平仄仄[茶杯]
你乍看之下这个不是古诗正格也不是变格，但是事实上这个律属于变格，为什么呢，你看变格的律“仄仄平平平仄仄”，根据一三五不论的原则，是不是可以改成“中仄中平平仄仄”，这样就可以有“平仄仄/平平仄仄”
再看两个节奏点和律诗不一致的。
清林则徐自题七言联(前三后四式)
不要钱／原非易事
太要好／也是私心
山西岳祠五言联(前二后三式)
文章／千古事
社稷／一戎衣
综上：对联其实可严可宽，
最宽的联宽到什么程度呢，“仅仅限制上联仄收，下联平收”，
再难一些可以是上下平仄相对，但是无论节奏点和二四六都不交替，
再严格一些就是节奏点交替
再再严格就是节奏点和二四六的条件都满足了
不过我个人学了这么多年的格律，我有我自己的看法，拿林则徐这联举例，
不要钱／原非易事
太要好／也是私心
汉语正常是两个字为一个音节，所以重音在第二个字，但是这句就不是。“不要钱”节奏点在最后，这样“要”的发音的重要性就被减弱，所以我觉得可以忽略，当然这只是我的看法，你刚刚学联，我认为还是先按照古诗的正格和变格来才好，无论是什么节奏的句子，最好都满足格律要求。
以上部分内容参考于《对联入门》，由于我本人对节奏划分没学过，所以有的节奏划分的可能不准，你就领会意思就行。
