关于“短曲”，短曲也就是“短曲裾”的缩写。这更多的是一个现代造出来的名词，目的在于区别
那些长度到脚背或者是拖地的曲裾，但并不见于史书。现在我们姑且不去讨论短曲裾这次是否合理，但
短曲裾这个东西是毫无疑问存在的，并且我还发现了大量充分的证据。但是有一点，这个短曲裾的短法
和现在我们普遍看到的有所不同。实际上叫“短后曲裾”更合理一些。这类曲裾有个典型特征，就是背
面明显短了一截，有的一些可以短到小腿上部的位置。而前面又是长度达到脚背的一种款式。总是各种
短后衣在汉代非常流行，不仅曲裾如此，直裾也是一样。当然造成“短后”的原理有很多种，有衣襟自
然重力下垂，还有剪切法。衣襟自然重力下垂造成的短后比较轻微，剪切法可造成非常明显的短后。
关于“小曲”，这个东西也可以说有。但有一个很大的问题，就是这个东西不应该叫做“小曲”。
而是一种特殊的襦，即对前摆进行了特殊修剪的襦。很幸运的是，这次我拍到了这批文物的照片。我知道很多人指的“小曲”是指那些“入”字摆的衣服。这个衣服的下摆走势看上去有点像曲裾，但实际结构原理却和曲裾有差别。我觉得划分到襦里面会更合理一些。
最后说说被误认的曲裾，因为有一些特别宽大而且加小腰的直裾，由于在穿着是时候会发生一些量的转移，会形成一些酷似曲裾的特征。这个我在后面给图会好一些，飘过沂州和我都先后对这个进行了实验测试。

上海博物馆 战国木俑

五福楚墓 陶俑 战国 浙江出土

长沙马王堆汉墓 曲裾实物

话说这张图在历史书上看过= =和另外一张很薄 的这个…… 呃~~ -______-" 纱衣？
同墓出土的多重绕曲裾木俑

陕西省汉阳陵博物馆陶俑 “短后曲裾”

看到这里，我要说的是，很多时候我们防止自己被一些直裾欺骗，关键就是要看俑的背面。这点一下就可以分辨出来。
江苏省 徐州博物馆 陶俑 “短后曲裾”这个更明显

表示以前看过这篇帖子~
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熊熊烈焰爬上了这命运的丝线。

然后是百科
概述
曲裾（读音qūjū）是华夏衣冠（汉服）体系中深衣的一种。深衣根据衣裾绕襟与否可分为直裾和曲裾。曲裾深衣后片衣襟接长，加长后的衣襟形成三角，经过背后再绕至前襟，然后腰部缚以大带，可遮住三角衽片的末梢。这一状况可能就是古籍资料提到的“续衽钩边”。“衽”是衣襟。“续衽”就是将衣襟接长。“钩边”应该是形容绕襟的样式。曲裾出现，与汉族衣冠最初没有连裆的罩裤有关，下摆有了这样几重保护就符合理并合礼得多，因此，曲裾深衣在未发明袴的先秦至汉代较为流行。开始男女均可穿着。男子曲裾的下摆比较宽大，以便于行走；而女子的则稍显紧窄，从出土的战国、汉代壁画和俑人来看，很多女子曲裾下摆都呈现出“喇叭花”的样式。慢慢地，男子曲裾越来越少，曲裾作为女子衣装保留的时间相对长一些。直到东汉末至魏晋，女子深衣式微，襦裙始兴，曲裾深衣自然也几乎销声匿迹。后来漫漫的历史长河中，大行其道的女服则是襦裙。

款式 在古代款式的基础上，汉服现代创新版曲裾根据一些不太清晰的历史资料，加入现代人的想象对传统曲裾取其精华去其糟粕有了新的发展，有了现代的特设，更符合现代人的审美。但是与汉服中的有确凿历史依据的真正曲裾相差较大，这种现代曲裾更倾向于在影视艺术作品中出现，如要于一些有关汉服的活动场面穿着，请慎重选择！根据下摆绕的圈数基本款式可划分成单绕曲裾，双绕曲裾，或其他。现代曲裾共同特点：应属于深衣体系，常常做礼服，裙摆曲线，三重衣袖，宽腰带 双绕长曲 特点：下摆绕两圈，衣裙一体,下摆是及地的
双绕长曲 双绕三重广袖 特点：下摆绕两圈，衣裙一体,，内穿有下裙，三重广袖。
体系：汉服——深衣——曲裾体系 单绕三重广袖 特点:下摆两层绕一圈，衣裙一体,，内穿有下裙，三重广袖
垂胡袖 特点：下摆绕两圈，衣裙一体,，内穿有下裙，垂胡袖两绕长曲

再扔几张曲裾图= =