<<死神与樵夫》米勒

在1859 年，米勒创作了油画《死神与樵夫》，但这件作品被沙龙展拒之门外。画面里描绘了一幕恐怖的场景：一名年老的樵夫想靠在土坡上休息一下，却被身穿白色衣服的死神盯上了。死神只留给观者一个背影，它肩扛一把硕大的镰刀，左手高擎着象征着光阴流逝的沙漏计时器，右手死死地扼住老樵夫的脖子，想把他拖走。面对着死亡，可怜的樵夫紧抓着身旁的柴捆，无助地挣扎着。米勒以描绘农民生活闻名于世，“死神”这一类的主题在他的作品里非常罕见。看到这样一幅作品，观者心中不免生出疑问，米勒为什么要描绘这样的主题呢？

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《微笑的蜘蛛》

雷东

这幅画是法国象征主义画家奥迪隆·雷东的作品，画面里描绘了一只黑色的蜘蛛，它硕大的身体似乎占据了整个房间，让人望而生畏。按照常识，蜘蛛应该有8条腿，但画面里这只蜘蛛却有10 条腿。更让人吃惊的是，蜘蛛的背部呈现出人脸的样子，隐约可以看到它的毒牙。它带着狰狞的笑意，似乎在等待着猎物的来临。雷东为什么会描绘出这样一个让人望而生厌的怪物呢？

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《蝌蚪》雷东

如同《微笑的蜘蛛》一样，这幅画里的奇怪形象也是现实与幻想的结合体。作品的标题虽然是“蝌蚪”，但画中这个古怪的生物体只是在其尾巴的构造上与蝌蚪有相似之处，而整体上看，它更像一个胚胎。它那双大眼睛露着忧郁与无助的神情，更是让人难忘。这个奇怪的形象是怎样创作出来的？雷东有位名叫克拉沃的朋友，他是植物学家，在波尔多自然史博物馆任职。可能就是在他的影响下，雷东才以生物为绘画题材。雷东在早年出版了一本石版画集《在梦中》，里面小鬼的头部造型就是从河豚身上移植过来的。应该说，这幅画里的怪物并非是蝌蚪，它只不过借用了蝌蚪的某些形体特征罢了。可是，雷东为什么有如此大的兴趣去描绘这样一个令人不快的形象呢？

　

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《七个手指的自画像》夏加尔

夏加尔的绘画充满浪漫、天真和幻想，他曾被艺术评论家称为“超现实主义的先驱”。在《七个手指的自画像》中，画面的左上方，通过窗子可以看到埃菲尔铁塔，这是世界艺术之都巴黎的象征。与之相对应，在右上方以教堂为代表的维捷布斯克闪现在梦境般的天国。画家肖像的表现手法可以追溯到立体主义风格，而画架上作品的内容则描绘的是维捷布斯克的生活场景，很明显，这两个在空间上相距甚远的地区正共同驾驭着夏加尔艺术想象力。夏加尔的作品中还包含着某些超现实主义神秘因素，这幅画中的神秘主义倾向主要体现在画家左手的七根指头上。为什么画上七根指头呢？

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大卫最出色的作品是《马拉之死》.

在画面上表现的是马拉被刺杀在浴缸里的情景，匕首抛在地上，鲜血从马拉的胸口流出，他的左手仍握着便笺，脸上露出愤怒而痛苦的表情。构图中无情的水平线只用无力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望。上半部分空无一物，空旷而幽深，从左侧射入的光线，照亮着马拉的身躯和面部，具有纪念碑似的立体感。画面上没有繁多的色彩，也没有复杂的缩短法，力求单纯，大卫用他的画笔唤起人们单纯质朴的感情和坚贞的正义感。

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《雅各与天使搏斗》高更

保罗·高更是法国后印象派的代表画家。他出生在巴黎，年轻时当过水手，后来在金融界工作了几年。35 岁那年，他决定专门从事绘画。由于厌恶现代社会的种种弊端，他于1886年去了布列塔尼半岛，企图在阿旺桥自成一派。1887 年，他又前往马提尼克岛居住，但在那里他生活得也不顺心。一年后他重返布列塔尼，住在阿旺桥的格洛阿内克旅馆。在那里先后完成了《黄色的基督》、《美丽的恩琪拉》和《雅各与天使搏斗》等作品，标志着画家个人风格的形成。《雅各与天使搏斗》的画面神秘晦涩，主题也颇令人费解。

　

昨天在书店,看见这几副画,尤其是<<死神与樵夫》,《蝌蚪》,《微笑的蜘蛛》,它的怪异与阴郁让我心里有种说不出的情绪.

死神雪亮的镰刀和枯瘦的手以及樵夫的抵抗,蜘蛛怪异而恐怖的笑,蝌蚪无助而忧郁的眼神,让我心里颤动.

匆匆上网搜了一下,发在这,共同体会!

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石头发的这幅画是什么哦.

也不说个名字,给这么大空间让人想像啊?

嘿嘿~`