【非耽美 流/南/藤】玛丽，玛丽
穆迦。
这是一个只要一提起就令我很有感情的作者。
当时初见她的文字时就忍不住感慨，这么久这么久，终于又遇到到了自己喜欢的文字——透彻，清明，冷静而又深情。
非常羡慕她能用那么丰富准确的词句把自己的意思、心情如此准确的表达出来，并且直直的传递到别人心里。
对我来说，她的非耽美是最好的。她笔下的sd少年总有着少年老成的淡淡忧郁和冷寂，而正是在这样一份自持的冷寂里，却时时由内而外透出这些少年们拙于表达的温暖和坚持。在我看来，当那些骄傲的少年初尝努力的无望，懂得为失落而哭泣，懂得从自己的内心探出头去感同身受他人的痛楚，这样的东西就比整个世界的骄傲还要珍贵——这样的代价无异于获得了一张通往成人之路的单程票。
在穆迦的所有非耽美作品中，我个人比较喜欢的是《玛丽，玛丽》
《玛丽，玛丽》用三段平行式描写了三个少年的成长：藤真，南烈，流川。他们毫不相干的行进在属于自己的画面上，在未完的最后，因为篮球的缘故而两两交集。于是我们就看到了，（用作者自己的话来说）
“一段将要完成的青春，一段进行到中段的青春，一段刚刚踏上的青春。”
非常有意思的是，一般的同人作者都是根据原有人物设定往后想：他们将来会发展成什么样子，以他们的性格会有什么样的遭际和故事。但穆迦的思路恰恰相反，她是往回想：这群少年曾经经历过什么，才使我们看到在井上大神笔下所描绘的那个样子呢？
《深深深蓝》如此，《玛丽，玛丽》亦是如此。
别人写的是后续，是拓展；唯独穆迦忠实的循着原著，试图摸索着这些少年可能存在的过去。
《玛丽》中，我想重点讲藤真的前传。
穆迦笔下的藤真在迷恋篮球之前就是个沉默，严肃，少年老成的孩子。直到生命里出现了吉三郎这个朋友，一瓣一瓣洋葱般的心灵才渐渐展现出温暖和少年应有的姿态。然而，就是这么一个淳朴真挚的吉三郎，被这个世界他所想象不到的阴暗谋杀，临死前依旧哼唱着“喜爱春天的人儿是心地纯洁的人，象紫罗兰的花儿一样——”
“少年轻轻的歌声戛然而止。
藤真的盛夏瞬间结束。”
泪，吉三郎的死，我看一遍哭一遍。
然而，作者笔下的藤真却没有哭。他把那一缕无从捕捉无处哭喊的咸涩强行逼回身体里去。他看到了前行的路，他希望自己坚信，坚忍，强大。同时希望自己像——
“翔阳满院的梧桐一样长成华丽威严的参天乔木。
象一个单纯的孩子一样，想要一个没有险恶世态荒诞人情没有疏离与冷漠的未来。
如果不存在，就用双手去造一个。”
然而，“多么难……”
之后，曾经答应吉三郎“广岛胜利”的诺言，被南烈无心的险恶所打破。
再之后，自己高中联赛最后的夏天，湘北这支年轻的队伍，还有流川枫，望了他一眼，转过身去，哭着，笑着，庆祝属于它自己的荣耀。
终于
“藤真站在湘北面前，声音清朗：“谢谢指教！真是非常感激！”
然而眼泪流下来。
成长中那些一直被压抑在身体里的咸涩液体，不请自来。
眼泪是心的汗水。
平静地流淌过后，内心的困境慢慢退潮。”
从文的2/3后我就开始不停的流泪，但是，这完全没有酸楚的感觉，是眼泪它自己想要流下来净化些什么。就是说，世界坚硬靓丽的外壳在这个少年的面前一层层坍塌了，一阵尖锐的阵痛，委屈，酸涩过后，这个少年终于明白自己想要什么，如何看待失去，如何学会释然。
虽然，文章是让我流泪了，但我能感受到作者写的时候非常冷静，她仿佛审视般的回顾，有一点感怀，却没有太多留恋。而全心全意沉湎，手忙脚乱找面纸的人，是我。
“玛丽”究竟是什么？或许——
对流川，是那只忍痛割爱的猫咪；对南烈，是那个莫须有的女孩；对藤真，是那位永远逝去的朋友。
文章的最后，流川“又看见那只害自己撞在电线杆上的傲慢得不象话的黑猫。”南烈“在傍晚夕阳余晖中，沿着人少的道路开始大步大步地奔跑。”藤真“桌上摊着布莱希特的《回忆玛丽•安》”
我们都失去了我们的玛丽，然后我们又获得了别的东西。
全文是散文式，议论式的，流畅中丝毫不见松散，深沉里没有半点呆板。无限漂亮的心理独白，悠然融化到岁月里的眷恋深情。
穆迦。
这是一个只要一提起就令我很有感情的作者。
当时初见她的文字时就忍不住感慨，这么久这么久，终于又遇到到了自己喜欢的文字——透彻，清明，冷静而又深情。
非常羡慕她能用那么丰富准确的词句把自己的意思、心情如此准确的表达出来，并且直直的传递到别人心里。
对我来说，她的非耽美是最好的。她笔下的sd少年总有着少年老成的淡淡忧郁和冷寂，而正是在这样一份自持的冷寂里，却时时由内而外透出这些少年们拙于表达的温暖和坚持。在我看来，当那些骄傲的少年初尝努力的无望，懂得为失落而哭泣，懂得从自己的内心探出头去感同身受他人的痛楚，这样的东西就比整个世界的骄傲还要珍贵——这样的代价无异于获得了一张通往成人之路的单程票。
在穆迦的所有非耽美作品中，我个人比较喜欢的是《玛丽，玛丽》
《玛丽，玛丽》用三段平行式描写了三个少年的成长：藤真，南烈，流川。他们毫不相干的行进在属于自己的画面上，在未完的最后，因为篮球的缘故而两两交集。于是我们就看到了，（用作者自己的话来说）
“一段将要完成的青春，一段进行到中段的青春，一段刚刚踏上的青春。”
非常有意思的是，一般的同人作者都是根据原有人物设定往后想：他们将来会发展成什么样子，以他们的性格会有什么样的遭际和故事。但穆迦的思路恰恰相反，她是往回想：这群少年曾经经历过什么，才使我们看到在井上大神笔下所描绘的那个样子呢？
《深深深蓝》如此，《玛丽，玛丽》亦是如此。
别人写的是后续，是拓展；唯独穆迦忠实的循着原著，试图摸索着这些少年可能存在的过去。
《玛丽》中，我想重点讲藤真的前传。
穆迦笔下的藤真在迷恋篮球之前就是个沉默，严肃，少年老成的孩子。直到生命里出现了吉三郎这个朋友，一瓣一瓣洋葱般的心灵才渐渐展现出温暖和少年应有的姿态。然而，就是这么一个淳朴真挚的吉三郎，被这个世界他所想象不到的阴暗谋杀，临死前依旧哼唱着“喜爱春天的人儿是心地纯洁的人，象紫罗兰的花儿一样——”
“少年轻轻的歌声戛然而止。
藤真的盛夏瞬间结束。”
泪，吉三郎的死，我看一遍哭一遍。
然而，作者笔下的藤真却没有哭。他把那一缕无从捕捉无处哭喊的咸涩强行逼回身体里去。他看到了前行的路，他希望自己坚信，坚忍，强大。同时希望自己像——
“翔阳满院的梧桐一样长成华丽威严的参天乔木。
象一个单纯的孩子一样，想要一个没有险恶世态荒诞人情没有疏离与冷漠的未来。
如果不存在，就用双手去造一个。”
然而，“多么难……”
之后，曾经答应吉三郎“广岛胜利”的诺言，被南烈无心的险恶所打破。
再之后，自己高中联赛最后的夏天，湘北这支年轻的队伍，还有流川枫，望了他一眼，转过身去，哭着，笑着，庆祝属于它自己的荣耀。
终于
“藤真站在湘北面前，声音清朗：“谢谢指教！真是非常感激！”
然而眼泪流下来。
成长中那些一直被压抑在身体里的咸涩液体，不请自来。
眼泪是心的汗水。
平静地流淌过后，内心的困境慢慢退潮。”
从文的2/3后我就开始不停的流泪，但是，这完全没有酸楚的感觉，是眼泪它自己想要流下来净化些什么。就是说，世界坚硬靓丽的外壳在这个少年的面前一层层坍塌了，一阵尖锐的阵痛，委屈，酸涩过后，这个少年终于明白自己想要什么，如何看待失去，如何学会释然。
虽然，文章是让我流泪了，但我能感受到作者写的时候非常冷静，她仿佛审视般的回顾，有一点感怀，却没有太多留恋。而全心全意沉湎，手忙脚乱找面纸的人，是我。
“玛丽”究竟是什么？或许——
对流川，是那只忍痛割爱的猫咪；对南烈，是那个莫须有的女孩；对藤真，是那位永远逝去的朋友。
文章的最后，流川“又看见那只害自己撞在电线杆上的傲慢得不象话的黑猫。”南烈“在傍晚夕阳余晖中，沿着人少的道路开始大步大步地奔跑。”藤真“桌上摊着布莱希特的《回忆玛丽•安》”
我们都失去了我们的玛丽，然后我们又获得了别的东西。
全文是散文式，议论式的，流畅中丝毫不见松散，深沉里没有半点呆板。无限漂亮的心理独白，悠然融化到岁月里的眷恋深情。
