我承认，在我的观影生涯中，这是一部奇特的电影。为什么不用奇葩，因为奇葩首先是个褒义词，而后是个反讽词，奇特相对中性一些，我也能尽量保持客观。
开门见山地说，这部电影有着糟糕的故事情节，同时富有追求极致美感的画面。这种强烈的对比，就好比网络里给电影打一星的普通观众与打五星的粉丝，打一分的黑子跟打十分的水军。
事实上，电影是一门综合的艺术。然而对于普通观众来说，故事是最基本的要求，即便是其他方面做得再出色，也丝毫勾不起半点同情，这么说有些残忍，但现实就是如此。

　　【取巧不成反自伤】
事实上这部电影在故事的整体构思上还是不错的，但执行起来就完全乱了套。其本身的设想应该是，以神秘的F为幕后主导，利用一副高仿假画，派遣特工肖锦汉与多方夺画势力周旋，再通过老佛爷的第三方的江湖身份挑拨夺画的英日两方，设计一出声东击西，瞒天过海。最终，画展合璧前，请君入瓮一网打尽于迪拜。而作为特工的肖锦汉表面上蒙在鼓里，默默承受着亲人和外界的误解执行着天机计划，而实际上早已知道两幅都是假画的他，在内心的挣扎中仍深明大义地配合着国家演这一出亡命天涯的假戏，从而体现其宿命英雄的大情怀。
但电影表现出来，就完全不是那么回事了。影片的开头，频繁的剪辑扰乱了观众的思路，作为老佛爷手下的启星格格没有把故意挑拨英日对抗的意图让人印象深刻地展现出来，没有给观众对老佛爷及她的立场判断提供思考的时间。不过对我来说，肖锦汉复出之前的剧情还算能够接受，没有产生不适之感，LISA和王雪晴身份的转换也算说得过去，F将计就计。
但当林志玲说出：“小宝和国宝你只能护一个”，我的不适之感上来了，俗套没关系，你起码表现方式要新颖，单凭一个假孕壳和一句台词，实在太过突兀。突兀也没关系，你需要要把紧张的氛围展现出来，尽管F掌控着大局，但小宝的安全F是无法保障的。你如何能相信一个坏到极致的人不会夺完画又杀人？F为了画能合璧牺牲一切的黑暗心理可以不挖掘，但总该纠结一下展现一下人道主义精神吧。而不光是那一句当年刘德华的广告词：“一切尽在掌握。”
　　　　

　　唐突无处不在，尤其肖锦汉与林语嫣假死之后的复活，一句“你真是神机妙算啊”和“这也是天机计划的一部分”就完完全全将如此重大的转折秒秒钟实现。这个想法巧妙吗？还行吧，但这样简陋的表现方式只能是适得其反。诸如此类，已无心赘述。
总而言之，这部电影的故事情节缺乏必要的铺垫，自然的衔接，舒适的过度；没有给观众以思考和想象的时间和空间，突兀生硬，浮在表面，逻辑关联缺失，主题不够深化，亮点没有突出，设置十分松散，高潮鲜见维护，取巧不成反自伤。而奇怪的是，你可以清楚意识到，编剧是非常想把故事讲好，非常用心也很有诚意地做着努力。但这是实实在在的银幕剧创作技巧问题，说直接点，是写剧本的能力问题。
故事一败，伤筋动骨。本来四位主角都能深挖一下人物性格，在各种两难之境中表现戏剧张力。而故事情节基本盘的失利，直接导致主人公的情感和价值观都以一种莫名其妙的错愕方式呈现出来。因此，人物就不讨论了，植入广告神马的也不吐槽了。该聊聊影片的奇特之处了。

　　动作设计应该算是这部电影里的一大亮点，我很喜欢十二星座魔女在动作上表现方式，从杂技、舞蹈、武术等国粹中吸取灵感，打斗的节奏和风格兼具古典神韵和现代气息，着实令人眼前一亮。刘德华在动作上的表现仍是很拼。
视觉冲击力上，我认为开场英国大盗飞机急速俯冲下落的镜头还是不错的。最具冲击力的场景，应该还是飞机叼车飞跃半个迪拜城那一段，具备一定的震撼效果。而后刘德华驾驶奥迪跑车冲破世界最大鱼缸的几十秒仍是比较过瘾。这都是电影中为数不多的硬菜。值得一提的是，就3D效果而言，客观上讲比较逼真。另外，音效表现在国产电影中实属上乘，原创音乐在某些地方颇有特点。
五行宫的设置，单纯从态度方面来讲，对于细节的投入和关注，应该是强于国内大部分同行的。五行宫的风格很特别，艺术表现力较强，那些稍显夸张的人体雕塑体现着孙健君的艺术审美，这一方面，他确实做到了极致。
2000万美金的投资，竭尽全力地追求极致的影像，单纯从视觉效果上搞成这样，应该鼓励。

　　【仪式化的场景，另类的拓展】
　　这部电影有他的奇特性，风格怪诞。主观艺术审美占据了导演的内心，以至于忽视了普通观众对于电影故事的要求。到了他这个阶段，早就醉心于自己营造的艺术世界了。但不可避免的事实是，你对自己创造的故事了如指掌，滚瓜烂熟，你对自己的审美情趣见解独到，偏爱有加。你如何能够让第一次接触作品的普通观众以最舒适的方式去理解，这是最大的问题。
艺术是很主观的。客观上，我承认我个人对于导演某些场景的设置以及对前卫影像风格的大胆追求持欣赏态度。那是一种近乎完美主义的洁癖，画面上的极致追求让我联想到了1982年雷德利.斯科特所导演的经典科幻片《银翼杀手》，此片上映之初，争议巨大，观众对于导演的一些艺术手法表示难以理解，而时至今日，却被专家和影迷一致推崇为另类经典。当然，这二者不存在可比性，但在某些地方能够找到相同的属性。我认为在将来，至少当人们提到孙健君的这部作品时，仍是有一些开创性的东西在里边的。
让我回想一下电影中那些令人印象深刻的场景。肖锦汉复出后的寓所，建筑风格极其前卫。外观是棱角分明的晶状体，里面空有一张床，墙上是一个时钟，楼层无栏杆，射来一道阳光，极具未来主义风格。当然，你也可以把它理解为毛胚房还未装修。而形成强烈对比的是肖锦汉遁世的泊船屋，同样射出一道光，这是古典与未来的碰撞。迪拜海滩肖锦汉与LISA躺的床，其风格与《太空漫游2001》里的沙发类似，这当然不是说这有多牛逼，只是这样的尝试在国产电影中比较罕见。
　　

　　我发现这部电影有一个比较统一的场景风格，我称之为“仪式化”的场景。比如，佟大为饰演的小山本做出的指挥演奏的动作；他躺在水池中，魔女飞来飞去的画面。代表性最强的还是肖锦汉最后一次踏入五行宫时出现的画面，先是一个女子怪异的舞蹈，然后是一个裸女从口袋中爬出来伸手欲抚摸，还有空中飞过的女人。这样的场景，普通观众难以理解，充满了仪式化的色彩，我个人认为可以理解为有事情即将发生的征兆，或者说一种宿命象征。在形象系统的植入上，本片倒是极为丰富。
小红伞博物馆那一段应该是借鉴了前人的作品，暂时想不起来，二人一进一出，地上滚动的眼球和瞳孔流血的人偶，看上去创意十足。写到这里，仍然不提不提换了N套装的志玲姐姐，这样极端的表现方式本身是具备创造力的，是后来人可以借鉴的经验。
至于说本片的类型大杂粹，权当着是一次在基础故事失利的状况下，形式大于内容的失败尝试。我甚至想到了一个新的类型名词来界定本片，即艺术动作电影。这当然不是讽刺。这是一种新的尝试和探索。