爱哥哥的都进来！！！

春夏秋冬

分析张国荣的种种艺术形象，包括“性别易装”、“异质身体”、“花仙子”形态、“死亡意识”等，分析媒体对张国荣生前死后的论述以及张国荣迷的“歌迷文化”

一个人再也不能拥有的时候，他唯一可以做的，就是令自己不要忘记！

重看《霸王别姬》的片段，便能深深觉察张国荣是一个很有自觉意识的演员，明白每个演出的处境，同时更知道在每个处境的限制中能够些什么，才可以让自我的演出超越限制而升华存在。

什么情况？？

明天继续更新，敬请期待……

好的

可惜由于丽的电视在香港的广播业上一直处于边缘弱势的位置，因此，张国荣主演的剧集未能为他带来广大的注意，但这些演出的磨练，却也奠立了他日后电影角色的原型，例如反叛的青年形象、带点异质情愫的乖孩子。银幕上的稚嫩或许未能令他大红大紫，但独特的气质与型格、略带棱角的脸孔与性情，已深深蕴含他日后从事电影工作的种子。

沓入八零年代处，尽管他仍可在大银幕上演戏，如《喝彩》1980 、《失业生》1981 、《柠檬可乐》1982 、《烈火青春》1982 等，但总是被分派并不讨好的角色。跟他同期出道的陈百强常常担演清纯的学生，相比之下张国荣演得不是边缘少年便是游戏感情的骗子，因此招来传媒与观众对他的责难！

现在回首看看当时的影片，总发现是他当时走的太前，落后的群众未能接受，而这部在日后被誉为经典的作品，在当时未能为张国荣带来正面的成果，这仿佛是一种时代的错置！