O双关双关者,盖题系两截话头,如“秧针”、“柳线”等题,不得单做上一字,又不得呆做下一字,总要双关齐下,不沾不脱,似是而非。若系喻意题,全不露出正意字面者,亦须两面关通,方得诠题真谛,但此法总以浑融为主。曹仁虎《秋云似罗赋》:裁来一幅霓裳,几同擘絮;排出数行雁字,浑讶书裙。华湛恩《圣言如水火赋》:性犹湍而可决,真觉如流;气有焰而常腾,无妨向迩。沈扬《蜃楼赋》:兴也勃焉,岂必费百金之产;翩其逝矣,何曾飞三月之灰。王元梅《雁字赋》:得钟繇之笔法,矫若游龙;会逸少之楷书,翩若舞鹤。汪学金《文阵赋》:倚马才高,脑贮甲兵十万;雕龙技擅,肠撑文字五千。何晋梓《笔阵赋》:扼片言以居要,单骑前行;快生面之独开,偏师直捣。褚式玉《白傅裳赋》:针似神行,补就古今之缺;斗随胆运,熨乎恩怨之波。
O串合串合与双关异也。双关则一语关合两面,如“聚米为山”题,则用饭颗敖仓典故,则“米”字“山”字俱关定矣。串合则语仍两截,如“聚米为山”题,或用米的典故,顺串合山;或用山的典故,逆串合米。总要组织精工,如天衣无缝则妙。李钟潮《春山如笑赋》:如其顽石点头,曾否拈花微笑;倘使仙人抚掌,定然着手成春。王宗诚《文昌气如珠赋》:纵遇扪参之手,入掌何能;还看旋磨之天,走盘乍似。吴省钦《二月春风似剪刀赋》:如其低趁横波,便作吴淞之幅;若使斜径嫩叶,都成唐国之桐。何晋梓《笔阵赋》:倘教背水屯军,词源倒峡;若使拔山贾勇,老气横秋。周召南《密雨如散丝赋》:鸟出山腰,定讶张罗于绣笛;鱼游水面,亦疑把钓于芳池。余丙照《米囊花赋》:蜂筒午闹,依稀官吏之催租;蝶板晨敲,仿佛山僧之募化。
O映带映者,照映题面生姿,取与题相近之事映合之。有旁映,正映,反映诸法。带者,带定题位不舍,在于题稍离时用之,有顺带,逆带诸法。与双关、陪衬相似而不同也。吴省兰《误笔为鸟驳牸牛赋》:当兔颖初拈,具有食牛之气;乃麝煤忽染,几成类狗之为。(题前映)吴省钦《春风似剪刀赋》:真花片片,转头而便觉春回;碎锦重重,运腕而旋疑风发。(题后带)吴稷堂《误笔为鸟驳牸牛赋》:主人情重,原逞鸿飞鹤舞之奇;书圣才多,待呈凤起蛟腾之术。他时置向箧中,无虑角伤鼷鼠;此际成诸笔底,应知目少全牛。(前一联题前映,后一联题后带)宋言《渔父辞剑赋》:整棹西归,自受执圭之赏;论功北面,那无切玉之珍。(中间带)连环吐月,空临玉匣之间;一叶乘风,渐入寒烟之际。(题后带)(映多用在题前,有水月镜花之妙;带则题之中后皆用之,在蛛丝马迹之间,二法正宜分清)
O疑审疑审者,故作猜疑,设为审问也。盖平铺直叙,有何佳趣。惟于纵笔中途,忽生疑阵,审问低个,便觉丰姿动宕,机趣横生矣。齐彦槐《老少年赋》:似学士之文章,老弥绚烂;岂徐娘之颜色,晚更鲜妍。叶绍楏《春山如笑赋》:岂其抚仙人之掌,乍惊照水芙蓉;将毋拈天女之花,忽现浮空菡萏。吴锡麒《昆明池织女石赋》:岂其炉炼娲皇,青天补后;莫是衣披玉女,神雨来时。周召南《蛟毫褥赋》:莫是潜形水底,本含破雾之功;盖由炼质波中,原其招凉之义。(上半疑审,下半推原)周召南《密雨如散丝赋》:想是天孙织罢,散得千条;翻疑仙女缫余,遗来万缕。张长庚《天光云影赋》:岂此中别有一天,去随流水;或是处不分两境,坐看行云。
O释义释义者,解释题中字义也。盖字面固宜醒豁,字义尤贵疏清,其法自欧阳公《秋声赋》中得来。须上用一句注定,下复以一二句申明之,总要抉出精义,方能动人,不然徒形敷衍耳。姚颐《磁石引针赋》:石者核也,气凝精而为核;磁者慈也,母招子以为慈。朱士彦《秋末晚菘赋》:菘有取于松焉,后群芳而独茂;秋之为言揫也,出老圃而不枯。金甡《太极图赋》:极者至也,犹极星极辰,无可越其范围;太者大也,犹太始太初,莫能拘其形迹。严荣《文露沈武露布赋》:沈之为言默也,聚而不散,如石髓之中含;布之为言陈也,酌而不穷,仰天浆之下注。王元梅《霜钟赋》:盖霜之为气凝也,感乎阴而至斯有色;钟之为言动也,应乎秋而金乃成声。