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写在前面的话
对于《滚滚红尘》这部电视剧，我的感觉很复杂。这是一个很有诚意的题材，可惜情节安排稍欠精致；它推出了一群很有故事的人物，可惜角色设置未能恰如其分地展现他们的魅力。它本可以成为一曲英雄儿女悲壮的颂歌，一段浮沉乱世中有关牺牲与成全的传奇，然而现实却是，它在很多观众看来只是一个女人的奋斗史，那些纷纷扰扰看似宏大的爱恨情仇，实质都出自家族私怨……热闹过后，能留下多少回味？
但我又是不甘心的，因为确实有那么几个瞬间，我能感受到本片在通俗情节剧的外衣下，隐藏着一缕深沉的灵魂，它痛楚、无奈，却又如此高洁，隐隐绰绰若有似无稍纵即逝，可一旦遭遇它，并在它的牵引下于迷雾中探寻真义，便发现原来别有洞天：
在这里，没有冲锋时豪迈的口号，付出总是默默无言；在这里，优秀意味着更多责任、更多屈辱和更多危险；在这里，伴随着革命成功的，是为之奉献一切的个人的毁灭。
体察这一切，甚至需要足够的勇气，因为它太沉重，太黑暗，令人无力承受。然而有句话是这样说的：我总在最深的绝望里，遇见最美丽的风景。这一缕灵魂游走于暗夜，却带给我最耀目的荣光，而织就这缕灵魂的，不仅有海棠的坚强、黄龙的忠诚，更为核心的，或许是立凡的无奈、遗憾与牺牲。
因此，我想抓住这缕灵魂，还原我理解的《滚滚红尘》。
对于《滚滚红尘》这部电视剧，我的感觉很复杂。这是一个很有诚意的题材，可惜情节安排稍欠精致；它推出了一群很有故事的人物，可惜角色设置未能恰如其分地展现他们的魅力。它本可以成为一曲英雄儿女悲壮的颂歌，一段浮沉乱世中有关牺牲与成全的传奇，然而现实却是，它在很多观众看来只是一个女人的奋斗史，那些纷纷扰扰看似宏大的爱恨情仇，实质都出自家族私怨……热闹过后，能留下多少回味？
但我又是不甘心的，因为确实有那么几个瞬间，我能感受到本片在通俗情节剧的外衣下，隐藏着一缕深沉的灵魂，它痛楚、无奈，却又如此高洁，隐隐绰绰若有似无稍纵即逝，可一旦遭遇它，并在它的牵引下于迷雾中探寻真义，便发现原来别有洞天：
在这里，没有冲锋时豪迈的口号，付出总是默默无言；在这里，优秀意味着更多责任、更多屈辱和更多危险；在这里，伴随着革命成功的，是为之奉献一切的个人的毁灭。
体察这一切，甚至需要足够的勇气，因为它太沉重，太黑暗，令人无力承受。然而有句话是这样说的：我总在最深的绝望里，遇见最美丽的风景。这一缕灵魂游走于暗夜，却带给我最耀目的荣光，而织就这缕灵魂的，不仅有海棠的坚强、黄龙的忠诚，更为核心的，或许是立凡的无奈、遗憾与牺牲。
因此，我想抓住这缕灵魂，还原我理解的《滚滚红尘》。
最早看片花时，我对黄龙这个角色印象很深，立凡倒只是个一晃而过的身影，面目模糊。随着电视剧的播放，确实也有越来越多的观众喜欢上了黄龙。这是个很容易出彩的角色，人设绝对讨巧：口花花的痴心汉，不求回报地一往情深。
与黄龙剑走偏锋的“讨喜”不同，立凡在一开始就是近乎标准化的“大好青年”形象，完美到甚至有些无趣。及至与海棠分手、工作转入地下，剧情重心向海棠倾斜，他更是以有一搭没一搭的“撒味精”式出场频率和分量，消磨着原本就不多的存在感。
就在我怀疑这个角色存在的意义时，英莲在一次与海棠的闲聊时说了这样一段话：
其实平时我们俩在家的时候结婚后，他（立凡）的话特别少，总是在看报，要不就是看书，可是自从他知道我怀孕以后，他整个人就变了，变得特别有生气，整天说说笑笑的，还要带我去散步呢，可惜，这么快孩子就没了，所以我想快点怀上。
这番话如醍醐灌顶，让我重新审视表哥，对他的认识竟由此深入起来。
的确，表哥的婚姻生活平静如水，甚至堪称淡漠。可是，他本不是这样的人！他也曾星眸闪亮，牵着自己心爱的女孩进入告解室，用一连串提问诱她表白；也曾与恋人同坐钢琴前，指尖流淌出爱的旋律；也曾跪在圣像前，不嫌肉麻地说着绵绵情话……他原本是个情趣盎然的人，倒夜香，包包子，gan ge ming，谈恋爱，全都可以摇曳生姿，一派旖旎。
然而仅仅数年之后，他从青年才俊沦为苦闷中年，一面竭力克制对海棠的感情，一面勉力维持枯井般的婚姻，一面努力去当一个好丈夫……我忽然发现，他带来的心痛竟如此真实。
带着这种心痛，我梳理了立凡的经历，有些震惊地发现：原来他竟是这样一个角色，比KC以为饰演过的任何人物都更沉重、更悲哀，也更深刻……
与黄龙剑走偏锋的“讨喜”不同，立凡在一开始就是近乎标准化的“大好青年”形象，完美到甚至有些无趣。及至与海棠分手、工作转入地下，剧情重心向海棠倾斜，他更是以有一搭没一搭的“撒味精”式出场频率和分量，消磨着原本就不多的存在感。
就在我怀疑这个角色存在的意义时，英莲在一次与海棠的闲聊时说了这样一段话：
其实平时我们俩在家的时候结婚后，他（立凡）的话特别少，总是在看报，要不就是看书，可是自从他知道我怀孕以后，他整个人就变了，变得特别有生气，整天说说笑笑的，还要带我去散步呢，可惜，这么快孩子就没了，所以我想快点怀上。
这番话如醍醐灌顶，让我重新审视表哥，对他的认识竟由此深入起来。
的确，表哥的婚姻生活平静如水，甚至堪称淡漠。可是，他本不是这样的人！他也曾星眸闪亮，牵着自己心爱的女孩进入告解室，用一连串提问诱她表白；也曾与恋人同坐钢琴前，指尖流淌出爱的旋律；也曾跪在圣像前，不嫌肉麻地说着绵绵情话……他原本是个情趣盎然的人，倒夜香，包包子，gan ge ming，谈恋爱，全都可以摇曳生姿，一派旖旎。
然而仅仅数年之后，他从青年才俊沦为苦闷中年，一面竭力克制对海棠的感情，一面勉力维持枯井般的婚姻，一面努力去当一个好丈夫……我忽然发现，他带来的心痛竟如此真实。
带着这种心痛，我梳理了立凡的经历，有些震惊地发现：原来他竟是这样一个角色，比KC以为饰演过的任何人物都更沉重、更悲哀，也更深刻……
海棠篇
立凡与海棠的感情，有一个童话般的开始。在对的时候遇到对的人，本该是这世上最完美的邂逅，却在经年之后酿成一杯浸满血泪的苦酒。
他们是两个如此相似的人，是彼此的soulmate，虽然有缘而无分，但真爱的烙印一旦刻上便难以磨灭，甚至历久弥坚。
当发现立凡在地下党组织中的代号是“天长地久”时，我心头一震：十年前教堂里的誓言，果然是百转千回都无法释怀的羁绊，只是曾经缱绻缠绵的柔情，终由男女小爱化作民族大义，一条暗藏的情报链，彼端是他，此端是她，彼此不相交，势难再相见，沟通其间的，是“天长地久”四字，借它告诉自己那不知所往的爱人：我在这里，我没忘记。
教人庆幸的是，每一次分离都是为了再度相见。
第三十一集里有我心目中全剧最甜蜜的一幕：守在冷月轩的陈笑天手下撤走了，立凡和海棠从密室里走出。立凡站定后对海棠说：“我爱你。”简简单单三个字，却有种仿佛诉尽千言的朴素力量。无需任何华美辞藻的修饰装点，只有主谓宾，我爱你。没有迟疑，不容辩驳，似乎在阐述一个真理。
他看着她，没有什么小心翼翼的期盼，只是看着她，同十多年前热恋时在告解室里说“我喜欢你”时不同。那时的“我喜欢你”不仅是表白，也是一种引诱，引诱一窗之隔的少女说出“我也喜欢你”。此时立凡的这句“我爱你”，只是陈述一项事实，不再是为了从海棠那里得到什么回应，仅仅为了让海棠知道，他爱她。
他看着她，不是紧张地等待她口中的甜言蜜语，而是想看到她脸上的欣喜。他知道，海棠为这句话已经等得太久，她甚至以为自己再也无可能听到。
海棠慢条斯理地为他扣上胸前的纽扣，理好衬衫的领口，说：“我也爱你。”这是她第一次说“爱”，因为无法掩饰也无需掩饰。
他笑了，“愿意跟我一起走吗？”
她回答：“我只知道，我再也不想和你分开了。”
他拥她入怀，久久舍不得松手。
胜过初恋时的婉转温存，胜过教堂里的海誓山盟，甚至胜过情到浓时置危险于度外的覆雨翻云。他们历经千辛万苦，终于能够无所顾忌地憧憬未来。
命运对有情人总是诸多作弄，虽然每次分离都是为了重逢，但每次重逢都意味着再度分开。
正当立凡和海棠终于顺从心意放低一切决定“在一起”时，表妹出人意料地从天而降，出现在大家面前。
郊外沧桑的木桥上，立凡目送海棠渐行渐远，桃李斑斓的花影中，英莲飞奔过来，将他拦颈抱住。立凡在一秒钟的迟疑后，也紧紧回抱住了她。
那片刻的迟疑，是他祭给真爱的留恋；而这紧紧的拥抱，是他献给妻子的温情。他此时的心情已不能用简单的悲喜来形容。英莲的失而复得与海棠的得而复失令他陷入情绪的两难。
他用下颌扣住英莲的肩膀，闭上眼，将头深深地埋下。怀里是他最亲的人，能够重逢不啻上天的恩赐，不允许他不喜悦。但在心里……在心底深处，一个声音告诉他一项冰冷的事实：你的理想爱情开花结果的唯一机会，已经彻底失去了，你与自己最爱的人携手余生的简单梦想，已经永远破灭了。
立凡与海棠的感情，有一个童话般的开始。在对的时候遇到对的人，本该是这世上最完美的邂逅，却在经年之后酿成一杯浸满血泪的苦酒。
他们是两个如此相似的人，是彼此的soulmate，虽然有缘而无分，但真爱的烙印一旦刻上便难以磨灭，甚至历久弥坚。
当发现立凡在地下党组织中的代号是“天长地久”时，我心头一震：十年前教堂里的誓言，果然是百转千回都无法释怀的羁绊，只是曾经缱绻缠绵的柔情，终由男女小爱化作民族大义，一条暗藏的情报链，彼端是他，此端是她，彼此不相交，势难再相见，沟通其间的，是“天长地久”四字，借它告诉自己那不知所往的爱人：我在这里，我没忘记。
教人庆幸的是，每一次分离都是为了再度相见。
第三十一集里有我心目中全剧最甜蜜的一幕：守在冷月轩的陈笑天手下撤走了，立凡和海棠从密室里走出。立凡站定后对海棠说：“我爱你。”简简单单三个字，却有种仿佛诉尽千言的朴素力量。无需任何华美辞藻的修饰装点，只有主谓宾，我爱你。没有迟疑，不容辩驳，似乎在阐述一个真理。
他看着她，没有什么小心翼翼的期盼，只是看着她，同十多年前热恋时在告解室里说“我喜欢你”时不同。那时的“我喜欢你”不仅是表白，也是一种引诱，引诱一窗之隔的少女说出“我也喜欢你”。此时立凡的这句“我爱你”，只是陈述一项事实，不再是为了从海棠那里得到什么回应，仅仅为了让海棠知道，他爱她。
他看着她，不是紧张地等待她口中的甜言蜜语，而是想看到她脸上的欣喜。他知道，海棠为这句话已经等得太久，她甚至以为自己再也无可能听到。
海棠慢条斯理地为他扣上胸前的纽扣，理好衬衫的领口，说：“我也爱你。”这是她第一次说“爱”，因为无法掩饰也无需掩饰。
他笑了，“愿意跟我一起走吗？”
她回答：“我只知道，我再也不想和你分开了。”
他拥她入怀，久久舍不得松手。
胜过初恋时的婉转温存，胜过教堂里的海誓山盟，甚至胜过情到浓时置危险于度外的覆雨翻云。他们历经千辛万苦，终于能够无所顾忌地憧憬未来。
命运对有情人总是诸多作弄，虽然每次分离都是为了重逢，但每次重逢都意味着再度分开。
正当立凡和海棠终于顺从心意放低一切决定“在一起”时，表妹出人意料地从天而降，出现在大家面前。
郊外沧桑的木桥上，立凡目送海棠渐行渐远，桃李斑斓的花影中，英莲飞奔过来，将他拦颈抱住。立凡在一秒钟的迟疑后，也紧紧回抱住了她。
那片刻的迟疑，是他祭给真爱的留恋；而这紧紧的拥抱，是他献给妻子的温情。他此时的心情已不能用简单的悲喜来形容。英莲的失而复得与海棠的得而复失令他陷入情绪的两难。
他用下颌扣住英莲的肩膀，闭上眼，将头深深地埋下。怀里是他最亲的人，能够重逢不啻上天的恩赐，不允许他不喜悦。但在心里……在心底深处，一个声音告诉他一项冰冷的事实：你的理想爱情开花结果的唯一机会，已经彻底失去了，你与自己最爱的人携手余生的简单梦想，已经永远破灭了。
尾声
在本片中，海棠的美好是一种超越时代、地域的存在，黄龙的纯粹从来是观众或读者心驰神往的典型，但立凡与他们是不同的。
我曾一度认为这个角色没什么存在感。他的戏份看起来还不及黄龙多，台词也远少于黄龙，出场时多是眼波流转泪光闪闪，不仔细看甚至会错过他的表情。但后来发现，在我的《滚滚红尘》里，立凡才是全剧的灵魂。
鲁迅先生说：悲剧就是把人生的有价值的东西毁灭给人看。
这个世界上最有价值的东西莫过于人本身——人的高尚品格，人的聪明才智，人的自由意志。立凡是片中悲剧感最重的人物，因为那个年代的艰险时势利用他本人的高洁品性，为他套上由“必须”“应该”“不得不”拼成的枷锁，将他淹没在那片被称为“历史发展方向”的汪洋之中。高尚品格，是逼他就范的筹码；聪明才智，是双方争夺的战利品；自由意志，是飘渺虚幻的空中楼阁；而他作为一个活生生的人的价值，没有人在乎，也没有人珍惜。
立凡在时代的洪流中挣扎，试图掌控自己的命运，却最终失败了。他是一个那么清醒的人，却无可奈何地被命运推着往前走，没有选择，身不由己。这是一种怎样的痛苦？他费尽心力让自己无愧天地，却无可避免地亏欠身边爱他的和他爱的人。他那么努力地想顺应本心做自己，但终究在强大的命运面前败下阵来，辜负了自己不输给任何人的一身才华和款款深情。
立凡的悲剧是与那个时代紧密相联的，若非身处那样的环境，他的人生本不应如此。因此，如果导演想借角色反映时代，那么能够承载这个使命的，不是海棠，而是立凡。可以这么说：只有立凡，才真正体现出本剧选择将上世纪二三十年代作为背景的价值所在。
或许立凡无怨无悔，但于我们，又怎能无悲无憾？
～·完·～
在本片中，海棠的美好是一种超越时代、地域的存在，黄龙的纯粹从来是观众或读者心驰神往的典型，但立凡与他们是不同的。
我曾一度认为这个角色没什么存在感。他的戏份看起来还不及黄龙多，台词也远少于黄龙，出场时多是眼波流转泪光闪闪，不仔细看甚至会错过他的表情。但后来发现，在我的《滚滚红尘》里，立凡才是全剧的灵魂。
鲁迅先生说：悲剧就是把人生的有价值的东西毁灭给人看。
这个世界上最有价值的东西莫过于人本身——人的高尚品格，人的聪明才智，人的自由意志。立凡是片中悲剧感最重的人物，因为那个年代的艰险时势利用他本人的高洁品性，为他套上由“必须”“应该”“不得不”拼成的枷锁，将他淹没在那片被称为“历史发展方向”的汪洋之中。高尚品格，是逼他就范的筹码；聪明才智，是双方争夺的战利品；自由意志，是飘渺虚幻的空中楼阁；而他作为一个活生生的人的价值，没有人在乎，也没有人珍惜。
立凡在时代的洪流中挣扎，试图掌控自己的命运，却最终失败了。他是一个那么清醒的人，却无可奈何地被命运推着往前走，没有选择，身不由己。这是一种怎样的痛苦？他费尽心力让自己无愧天地，却无可避免地亏欠身边爱他的和他爱的人。他那么努力地想顺应本心做自己，但终究在强大的命运面前败下阵来，辜负了自己不输给任何人的一身才华和款款深情。
立凡的悲剧是与那个时代紧密相联的，若非身处那样的环境，他的人生本不应如此。因此，如果导演想借角色反映时代，那么能够承载这个使命的，不是海棠，而是立凡。可以这么说：只有立凡，才真正体现出本剧选择将上世纪二三十年代作为背景的价值所在。
或许立凡无怨无悔，但于我们，又怎能无悲无憾？
～·完·～
