特别鸣谢入非非同学。
序言
请允许我先从林夕与梅艳芳谈起。
就我记忆所及,二人合作不多。不过有那一首众**赞的《似是故人来》足矣,那是1991年尚未成熟的林夕。读来是浓浓的少年意。纵是有几句故作老成的“留下你或 留下我在世间上终老”“在年月深渊 望明月远远 想象你忧郁”,终被一句诙谐的“执子之手却又分手”消解了。少年人的通达不比老年人的通达,少一分凉薄,多几分提前得知旅途终点的踌躇浪漫。归根结底,想象的成分居多。因为有梦,尚能娓娓道来。而梦偏是未曾经历过的人才会有的。梅姑与林夕的一厢清梦,如能定格此刻,多好。
我直觉林夕不适合梅姑。梅姑的哀怨缱绻是传统的女性的哀怨缱绻。平白疏朗。而林夕的情爱词中总带着暧昧的心理暗示和角色意识。林夕也不能满足梅姑豪迈万丈君临天下的一面。而《似是故人来》,则是二人在古典情怀一栏里难得的交叉点。彼时的梅姑还不满三十岁,清醇,还不近沧桑。罗大佑的曲亦是核心,曲字珠玑如一点浓墨将林夕的词和梅姑的嗓于纸宣上晕开,说不尽的意韵幽绵。
然而奇就奇在,林夕满足不了梅姑的缠绵与豪情。却能满足张国荣的缠绵与豪情。男生女相的缘故么?至于缠绵一侧,上文已有提及。而至于豪情,我觉得区别在于梅姑是以势君临天下,荣少是以情君临天下。梅姑要的是《芳华绝代》,而张哥哥凭的是《梦死醉生》《大热》《陪你倒数》招引人间无数悲哭啼笑。而林夕的敏感与同性恋身份则是他捕捉歌者心理,揣情会意的重要条件。他歌唱的是似是而非欲拒还迎身不由己痛并享受,以及在情爱囹圄中清醒下沉的恐惧。
序言
请允许我先从林夕与梅艳芳谈起。
就我记忆所及,二人合作不多。不过有那一首众**赞的《似是故人来》足矣,那是1991年尚未成熟的林夕。读来是浓浓的少年意。纵是有几句故作老成的“留下你或 留下我在世间上终老”“在年月深渊 望明月远远 想象你忧郁”,终被一句诙谐的“执子之手却又分手”消解了。少年人的通达不比老年人的通达,少一分凉薄,多几分提前得知旅途终点的踌躇浪漫。归根结底,想象的成分居多。因为有梦,尚能娓娓道来。而梦偏是未曾经历过的人才会有的。梅姑与林夕的一厢清梦,如能定格此刻,多好。
我直觉林夕不适合梅姑。梅姑的哀怨缱绻是传统的女性的哀怨缱绻。平白疏朗。而林夕的情爱词中总带着暧昧的心理暗示和角色意识。林夕也不能满足梅姑豪迈万丈君临天下的一面。而《似是故人来》,则是二人在古典情怀一栏里难得的交叉点。彼时的梅姑还不满三十岁,清醇,还不近沧桑。罗大佑的曲亦是核心,曲字珠玑如一点浓墨将林夕的词和梅姑的嗓于纸宣上晕开,说不尽的意韵幽绵。
然而奇就奇在,林夕满足不了梅姑的缠绵与豪情。却能满足张国荣的缠绵与豪情。男生女相的缘故么?至于缠绵一侧,上文已有提及。而至于豪情,我觉得区别在于梅姑是以势君临天下,荣少是以情君临天下。梅姑要的是《芳华绝代》,而张哥哥凭的是《梦死醉生》《大热》《陪你倒数》招引人间无数悲哭啼笑。而林夕的敏感与同性恋身份则是他捕捉歌者心理,揣情会意的重要条件。他歌唱的是似是而非欲拒还迎身不由己痛并享受,以及在情爱囹圄中清醒下沉的恐惧。