扬州慢
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
据夏承焘所撰年谱，此白石二十二岁作品。夏（后仿此）云：“词起句‘淮左名都，竹西佳处’切词序‘过维扬’。周济尝评此二句为俗滥，实则不然。特以重笔点历史名城，为的是反衬下文的劫后萧条。”此说诚是。陈匪石、沈祖棻亦同。然周济之说亦非便误。出发点不同。按王勃《滕王阁序》起云：“南昌故郡，洪都新府。”仿者颇多，姜亦未免，故云俗滥。王撰此文，亦二十余岁。何古代年轻才士之多也，令人羡煞。
废池乔木。犹厌言兵。以物拟人，本是常法。好就好在出新，为前人所未用。白石擅此。如“数峰清苦，商略黄昏雨”；“高树晚蝉，说西风消息”。皆是名句。惟王国维谓“如雾裏看花，终隔一层”。
清角吹寒，此是紧缩句法，准确翻译便很长。凄清的角声吹了起来显出荒寒的气氛。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。冷月在波心荡漾，好理解。冷月自然是无声，而犹曰无声，岂非赘笔，然皆视为名句，似不可解。原来无声并不属月，于意义是反向并列。谓只有冷月，而无市声。包括箫声。盖杜牧有诗云：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”由於冷月和上文连接紧，不意与下文结构忽较松散，通常思路已惯，转弯不易。此实亦诗词语言之独特处也。
一萼红
古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。
南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共、西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。
周济又谓：“翠藤共，闲穿径竹”，“记曾共，西楼雅集”为复。愚谓二共字殆作者有意布置，提醒读者前后对比，今之独行异於昔之雅集，翠藤盖谓藤杖，藤杖共，扶杖独行也。既独行，接下又云，渐笑语，当是渐闻有人笑语。野老林泉三句，按散文句法顺叙，则是：林泉野老，呼唤登临，故王台榭。诗词固有严密的格律，叙写也有与其相适应的灵活性。此即中国诗词语言之奥妙。换头由敍事转入抒情，由今思昔。著一荡字，表明曾泛舟於此间。目极绾合今昔。朱户二句扣序中人日，此时登临即昔日雅集之处，风景不殊，“空叹时序侵寻”，应序中“兴尽悲来”。归字则回应题中客字。
霓裳序中第一
亭皋正望极。乱落红莲归未得。多病却无气力。况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙。叹杏粱、双燕如客。人何在、一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂。乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。沉思年少浪迹。笛裏关山，柳下坊陌。坠红无信息。漫暗水、涓涓溜碧。漂零久、而今何意，醉卧酒垆侧。
多病却无气力。却字常用於转折，此则非是。却含义甚广。作正、确、再解俱可通。李义山名句“何当同剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”却即再。索，离散。《玉篇》：“散也。”韩愈诗：“孟生去虽索。”朱熹校注引孙汝听曰:“索，离也。”乱落江莲之后，则纨扇渐疏，罗衣初索，按时推进，故有流光过隙之叹。多病之中，又生此感，翻进一层，故用况。双燕暗寓伊和我。客后分飞，故下云“人何在”，并非突然。此人即暗寓之伊，曾与并栖杏梁者。下二句活用杜甫怀李白诗：“落月满屋梁，犹疑照颜色。”以示怀人之意。姜氏《齐天乐》云：“庾郎先自吟《愁赋》”（说详该篇），此以自比。笛裏关山，汉乐府横吹笛曲有《关山月》，《乐府古题要解》下：“右皆言伤离别也，”王昌龄《从军行》:“更吹笛裏关山月，无那金闺万里愁。”柳下坊陌，指妓院。元朱庭玉《祆神急》：“多应浪游少年客，千金将买笑，柳陌花街。”此即自身之浪迹。上句言离，下句言聚，聚散无常，今则又起人何在之叹。坠红回应乱落江莲。暗水指树荫下之小溪，漫、溜，景中有情，极工。《世说新语·任诞》：“阮公邻家妇有美色，当垆酤酒。阮常与王安丰从妇饮酒，阮醉，便眠其妇侧。”词谓无意于此，盖伊人不见，情有专属。


湘月
五湖旧约，问经年底事，长负清景。暝入西山，渐唤我、一叶夷犹乘兴。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中流容与，画桡不点清镜。
谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。鲈鱼应好，旧家乐事谁省。
欲言湘江泛舟，先言五湖负约，由远而近，远游未成，就近一游，亦可小补。则由失意之叹转入写意之举。於是进入正题。却不说暝入湘江，而说西山，乍看颇怪，当是由登山而涉水。谁唤我？是友人杨声伯（见小序），却不说他，说是清景诱人，把山水人格化，愈更亲切。倦网三句铺开，由暝入夜，夷犹与容与微复。点字极工。理哀弦成阵。上云湘灵，知此弦是瑟。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”钱起《省试湘灵鼓瑟》：“善鼓云和瑟，常闻帝子灵。”以湘灵为尧女舜妃。妃闻舜崩，泣竹成斑，故云哀弦。鸿阵当由雁柱想来。雁柱一般指筝柱，谓其排列如雁阵，今移指瑟柱。调理弦柱，即弹奏。名胜，今只为著名风景或古迹，古亦指名人才士。《世说新语·文学》：“宣武集诸名胜讲《易》，日说一卦。”冉冉，一般只作渐进或柔弱之貌，以形飞星，俱不可通。应作匆匆解。《楚辞·悲回风》：“岁曶曶其若颓兮，峕亦冉冉而将至。”何逊《聊作百一体》：“生途稍冉冉，逝水日滔滔。”曶曶与冉冉，冉冉与滔滔。皆互文见义。结用张翰思归之典，谓归亦不得。以发慨始。亦以发慨终。
清波引
冷云迷浦。倩谁唤、玉妃起舞。岁华如许。野梅弄眉妩。屐齿印苍藓，渐为寻花来去。自随秋雁南来，望江国，渺何处。
新诗漫与，好风景、长是暗度。故人知否。抱幽恨难语。何时共渔艇，莫负沧浪烟雨。况有清夜啼猿，怨人良苦。
玉妃可指雪，可指梅。此指梅，小序载明步绕园梅，可证。梅如起舞，则是落英缤纷。而时正岁晚，梅方盛开，故云倩谁唤，即无谁唤，未起舞，盖岁华如许也。然后才从正面说：野梅弄眉妩。惟序云园梅，则非野梅，姑且存疑。眉妩则恰与今言美眉同，非仅谓眉之美好。此以物拟人。自随三句，叙秋由古沔（今汉阳）来湘浦（指长沙）后怀念古沔胜友之情。杜诗：“老去诗篇浑漫与。”是随便写写，并不刻意为之。但此词所言，则是无心为之，故“好风景长是暗度”，谓虚度也。故人指古沔胜友。难语者千头万绪，总之是不得意。沧浪烟雨，小序称为古沔佳景之一，地居汉水入江处，汉水经由沧浪洲来，故云。句意是想回古沔。结二句颇费揣测，或系活用孔稚圭《北山移文》鹤怨猿惊之典，谓欲回古沔隐居。

惜红衣
簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。
虹梁水陌。鱼浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望，故国眇天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色。
此词序称作於吴兴，为自度曲，咏红荷。准确说，是写残荷。取调名冠以惜字，便寓此意。写荷实亦甚少。“不共美人游历”，良时虚度，方是主题。东坡谓“赋诗必此诗，定非知诗人”。白石正能放得开，但也收得拢。邀字、换字极工，倘云乘凉、度日，则村学童语矣。昼寝初起，常觉无力。与诚斋“日长睡起无情思”略同。冷水自洒，欲清神舒体。东坡“唤起谪仙泉洒面”是遇暴雨，此是自洒水。清真《少年游》：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”此破瓜果。拿起并刀，暗思纤手。遂添客中孤寂之感。


扬州柳垂官路。有轻盈换马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。教说与。春来要、寻花伴侣。
叠鼓，重重叠叠的鼓声。垂灯，挂灯。春浅，春近。扣序中岁暮闻箫鼓。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”却云恨赋，别固恨事也。官路，俗称官马大路。晏几道《于飞乐》：“晓日当帘，睡痕犹占香腮，轻盈笑倚鸾台。”司马光《西江月》：“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈。飞絮游丝无定。”轻盈本系少妇的姿态，即用以指少妇。古乐府有爱妾换马，见《乐府解题》。别本作唤马，与下句对看，更工。王沂孙《眉妩》咏新月亦云：“故山夜永。试待他、窥户端正。”此处端正如指月，与下句明月重。句法上应与轻盈相对，也指少妇。柳永《昼夜乐》：“其奈风流端正外，更别有、系人心处。”《琴操》载：昭君，齐国王穰女。端正闲丽，未尝窥看门户。可参。据夏谱，此词夔客绍兴作，近海，梦逐潮声，乃就地取材。结拍又回到怀人主题。此篇略近辛词，笔法较为放纵。受稼轩影响非仅次、赠数首。
莺声绕红楼
十亩梅花作雪飞。冷香下、携手多时。两年不到断桥西。长笛为予吹。
人妒垂杨绿，春风为染作仙衣。垂杨却又妒腰肢。近前舞丝丝。
序曰：甲寅春，平甫与予自越来吴，偕家妓观梅於孤山之西村，命国工吹笛，妓皆以柳黄为衣。词与序全合，几可谓序为词之注脚。惟序云自越来吴，而词所写皆越景，岂来吴时追记耶？词最后二句谓杨柳妒妓之腰肢，人与柳一箭双雕，而柳尤具人性，十分妩媚。
角招
为春瘦。何堪更、绕西湖尽是垂柳。自看烟外岫。记得与君，湖上携手。君归未久。早乱落、香红千亩。一叶淩波缥缈。过三十六离宫，遣游人回首。
犹有。画船障袖。青楼倚扇，相映人争秀。翠翘光欲溜。爱著宫黄，而今时候。伤春似旧。荡一点、春心如酒。写入吴丝自奏。问谁识，曲中心，花前友。
角招，招通韶。《孟子·梁惠王下》：“为我作君臣相说之乐，盖徵招、角招是也。”宋词或袭其声而异其辞。
一开头便突出伤春。接写柳，意味著伤春复伤别。先写自看，再写记得，由景联想到同游之人。人一走，红梅就乱落，情绪变低了，美景也变衰了。他乘船离开行都临安，只令人留下回忆。过片湖上游船，湖畔青楼，还有美女，争妍斗艳。头戴溜光的首饰，额抹喜爱的宫黄。（著，涂抹；宫黄，化妆品。）但自君去后，我伤春似旧。虽春心似酒浓，谱入琴弦也只能自奏，无人识。按序称与俞商卿游西湖，夔自度曲，商卿歌之。商卿作吏离去，无复此乐。词中当亦此意，倘不读序，则必视为与丽人伤别。

鹧鸪天
曾与君侯歴聘来。去年今日踏莓苔。旌阳宅裏疏疏磬，挂屩枫前草草杯。
呼煮酒，摘青梅。今年官事莫徘徊。移家径入蓝田县，急急船头打鼓催。
序略称:与张平甫自南昌同游西山玉隆宫，是日为平甫生辰。明年平甫生辰不复来，歌以寿之。按玉隆宫故址即今之西山万寿宫，祀许真君。真君名逊，晋南昌人。曾为旌阳令。
君侯，张平甫曾宰山阴，故称。歴聘，杜甫《早发》诗：“薇蕨饿首阳,粟马资历聘。贱子欲适从，疑误此二柄。”仇兆鳌注曰：“旧注：苏秦、张仪，歴聘六国，诸侯皆以粟马迎之。”又曰：“言不能抗节高隐，如夷齐之穷饿；又不屑屈己逢人，如仪秦之歴聘。”似与词意不合。只宜作游历访问解。旌阳宅，传说举家仙去，其宅为观，至宋，称玉隆观。有枫，旌阳曾挂屩（草鞋）其上。换头煮酒摘梅，既是说去年，也是说今年，作过渡，极妙。徘徊，迟疑，莫徘徊与径入呼应，促其下决心，不要留恋官事。杜甫《去矣行》：“未试囊中餐玉法，明朝且入蓝田山。”仇注：“餐玉蓝田，盖将托之以遗世矣。”结二句更是催其归隐。无案牍之劳形，亦养生之一法，故以此为之寿。与恭维祝人寿者大异。
阮郎归
红云低压碧玻璃。惺憁花上啼。静看楼角拂长枝。朝寒吹翠眉。
休涉笔，且裁诗。年年风絮时。绣衣夜半草符移。月中双桨归。
红云是荷花，碧玻璃是湖水，惺憁是莺，长枝是柳枝，翠眉是柳叶。词人喜用代词於此可见。补充说明：元稹诗：“燕巢才点缀，莺舌最惺憁。”惺憁原是莺声，即以代莺。换头是说口占。绣衣是绣衣直指之省，称检察官。符移是公文，指夜半禁游之禁令。所以即归。序称为张平甫寿，是日同宿湖西定香寺。据载杭州西湖有此寺。全篇只记西湖夜游，又一首才祝寿。
又
旌阳宫殿昔徘徊。一坛云叶垂。与君闲看壁间题。夜凉笙鹤期。
茅店酒，寿君时。老枫临路歧。年年强健得追随。名山游遍归。
此篇应与《鹧鸪天》“曾与君侯”序及本文参看。首句便是序称与张平甫同游西山玉隆宫。云叶，树木之密叶。笙鹤期，期望旌阳许真君像王子乔吹笙驾鹤而归。换头即序所称是日即平甫初度，因买酒茅舍，并坐古枫下。老枫即挂屩枫。年年，由昔及今以至将来，承转得非常自然。至篇终方是最好的祝寿词。
齐天乐
此篇咏蟋蟀，亦脍炙人口者。不必录。说者甚多。今只说两点。一、序谓蟋蟀“善斗，好事者或以三、二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。”此乃太史公笔法，寓褒贬於敍事之中。二、“豳诗漫与。”沈祖棻《宋词赏析》谓“其病在与下文不连”。吴调公说是故作腾挪，虚拓一笔。表示了受《七月》的触发，即景填词（见《唐宋词赏析辞典》）。按《七月》云：“七月在野，八月在宇，九月蟋蟀入我床下。”只表示时序之推进，并无寓意，即所谓漫与也。下云笑篱落呼灯，世间儿女。他们捕捉蟋蟀，只是随意为之，不知别有伤心无数。亦有如豳诗之漫与，这笑是苦笑。又蟋蟀所在，露湿铜铺（衔着门环的底座），即在宇，苔侵石井，即在野。似只写实，实是据典。浑化无迹。
庆宫春
双桨莼波，一蓑松雨。暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪，孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径裏春寒，老子婆娑，自歌谁答。垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，政凝想、明璫素袜。如今安在，唯有阑干，伴人一霎。
此诣梁溪（无锡）经吴松所作。蒓波松雨，点明地点后，即突出一愁字。呼我盟鸥三句，是身世之愁。白石一生未仕，似隐士，与鸥为侣，可又终生依人，又非隐。故鸥欲随声飞下，却又背我而去。人也可自称。盟和背非率意落笔。那回归去至上结，是怀人之愁。前三句是回忆五年前携石湖所赠侍女小红归吴兴过此地（见序及夏谱，下同）。后三句回到现在。有人说此词是怀念小红，且此处又说重见，似是。依约眉山，黛痕低压，固是写景，亦是怀人。但这是愁苦之容，非“小红低唱我吹箫”（《过垂虹桥》）的鱼水之欢。原来他又想起了另一人，即合肥那个恋人。就是这年初，他在合肥和恋人分别，她“钗燕笼云晚不忺”（《浣溪沙》），满脸愁云，眼前仿佛见著的黛眉低压正与之相似。思路是由新欢联想到旧好。这年冬，在无锡还想去合肥，写了《江梅引》。对她是念念不忘。下阕写起采香径好像是突然转换，其实是相距不远。舟还需往前行，就更与采香径近。此时是冬而此云春，可见此乃向往之辞。他想去那裏歌舞一番，又恨无谁应答。西施与宫娃固早已作古，但同伴三人皆工诗，怎无人应答？盖无爱侣耳。其实仍是怀人，是别离之愁。垂虹是吴江利往桥上一座亭，其西即太湖。像范蠡携西子扁舟远引，乃平生所愿。可是这只是醉梦，醒来凝想，西施安在？自己所爱之美人又何在？身世之愁与离别之愁浑然莫辨。有谓明璫素袜指小红者，那怎会而今安在？显误。下二句甚明，不赘。


江梅引
人间离别易多时。见梅枝。忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处。漫徘徊。寒侵被，尚未知。
湿红恨墨浅封题。宝筝空，无雁飞。俊游巷陌，算空有、古木斜晖。相约扁舟，心事已成非。歌罢淮南春草赋，又萋萋。飘零客，泪满衣。
《诗》云，一日不见，如三秋兮。离别易多时也。在此区间，忽见梅枝，引起相思，其人不俗。又曾几度梦中携手。今夜梦中不见，徘徊在相思，睡觉在相思，全神贯注，被寒不觉，爱得多深。写成相思信又无法投寄。旧游处又空有回忆。想去淮南相见也未去成。唱罢淮南“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的歌诗，尤其伤心。词浅情深，无一浮泛之词。
鬲溪梅令
好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去、绿成阴。玉钿何处寻。
木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下，觅盈盈。翠禽啼一春。
殢香，迷花。许浑《送别》：“莫殢酒杯闲过日。”殢，迷恋也。起二句言好花不与迷花人在一起，被大水隔开了。又恐春归花落尽，绿叶成阴子满枝。玉钿形容花朵，但玉钿又是妇女的首饰。作意实是双关。原来好花和殢香人说的是一对恋人。他想去寻她。又怕去晚了也是枉然。没有去成?，这就很自然地转入下阕。过片两句，说他乘着船，睡梦中见那情人也横躺在船舱裏。梦中云，化用楚襄梦见行云神女之典。横陈用义山《北齐》的小怜。但现实中路远难致。只能象征性地向西湖的孤山去寻找。盈盈双关，指水，也指美人。古诗：“盈盈一水间。”又：“盈盈楼上女。”暗应开头浪粼粼和好花。漫当作枉解，觅不到人，只见翠禽。其怅惘为何如，不言可知。此以景作收之妙。
按白石曾在淮南的合肥与一青楼女子相好。《江梅引·序》：“予留梁溪，将诣淮南不得。”本篇序称：“丙辰冬自无锡归，作此寓意。”梁溪即无锡。归杭州后作此词以寓其怀人之意。
浣溪沙
花裏春风未觉时。美人呵蕊缀横枝。隔帘飞过蜜蜂儿。
书寄岭头封不到，影浮杯面误人吹。寂寥惟有夜寒知。
又
剪剪寒花小更垂。阿琼愁里弄妆迟。东风烧烛夜深归。
落蕊半粘钗上燕，露黄斜映鬓边犀。老夫无味已多时。
此咏腊梅。开在春前，故春风未觉。晁补之腊梅诗云：“越使可因千里致，春风原自不曾知。”美人或即罗浮仙子，或泛指殢香人，俱通。对缀于梅枝的花蕊呵之使暖。隔帘句写梅香。陆凯折梅寄范晔，宋之问过大庾岭诗：“明朝望乡处，应见陇头梅。”郑谷梅诗：“何言落处堪惆怅，直是开时也寂寥。素艳照尊桃莫比，孤香黏袖李须饶。”皆善於化用。
王安石《春夜》：“翦翦轻风阵阵寒。”剪剪，寒气侵袭貌。腊梅正是寒花。阿琼，指美女。冯延巳《相见欢》：“晓窗梦到昭华，阿琼家。欹枕残妆一朵，卧枝花。“弄妆当指作寿阳公主梅花妆。陈后山《腊梅》诗：“北风驱雪度关山，把烛看花夜不眠。”落蕊二句细致描画弄妆，极香艳。后山又有诗云：“我今嚼蜡已甘腴，况此有韵蜡不如。”反用之，以适合老年人心情。
浣溪沙
雁怯重云不肯啼。画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持。
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。一年灯火要人归。
此岁末过吴松作。石塘在苏州，过石塘即吴松。行舟中，浓云密布，风浪大作，很受折磨。旅途固然辛苦，但春季即将来到，离家一年家裏人正在日夜盼其归来，想到这些，一番担惊受怕之后心情渐渐转好。亚门，将有门高。

月下笛
与客携壶，梅花过了，夜来风雨。幽禽自语。啄香心，度墙去。春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕。怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路。
凝伫。曾游处。但系马垂杨，认郎鹦鹉。扬州梦觉，彩云飞过何许。多情须倩梁间燕，问吟袖、弓腰在否。怎知道、误了人，年少自恁虚度。
客一登场，便无踪影，游移其间，殊所未解。携壶为赏梅，而梅已凋零。幽禽也不理睬，所见皆令人惆怅。更有甚者，所爱之人已不可再见。先写花鸟，实为起兴。今所见者惟身上春衣是伊亲手缝制。半缕残茸犹似有依恋之情，不忍拂去。但是，“侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”朱门犹侯门也。却路遇也不曾有。明知如此，而痴心难改，犹凝伫於其旧处。只见曾系马的垂杨，认郎的鹦鹉。其室则迩，其人则远。伤感何极。扬州梦觉，显系用小杜诗十年一觉，谓相悦多年。伊人今在何处？风度依旧否？皆在念中。具见情深。倩燕句照应朱门深闭。结似直白，正语浅情深，悔恨无极。
喜迁莺·功父新第落成
玉珂朱组，又占了道人，林下真趣。窗户新成，青红犹润，双燕为君胥宇。秦淮贵人宅第，问谁记六朝歌舞。总付与，在柳桥花馆，玲珑深处。
居士，闲记取。高卧未成，且种松千树。觅句堂深，写经窗静，他日任听风雨。列仙更教谁做，一院双成俦侣。世间住，且休将鸡犬，云中飞去。
吴注引《浙江通志》：白羊池一名南湖。宋时张鎡功甫构园亭其上，号曰桂隐。《齐东野语》称其园池声妓服玩之丽甲天下。按张鎡，大将张俊之子。白石此词只在桂隐的隐字上做文章，实亦暗砭其侈丽。道人白石自指及其同类人。
开头三句像是破题。说的不就是桂（贵）隐？却很有风趣，也很亲切。接三句扣新第落成。然后从反面写，将秦淮贵宅而今是花街柳巷，微示警意。换头又从正面写。功甫自号约斋居士，直呼其号。闲，常也。郑重其事。言今虽不得退隐，也要在居处上做些准备。日后好过著神仙般的生活，和开头呼应，还又以风趣语结束。全篇笔调轻松，而主题严肃。在全集中别具一格。
徵招
潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。
迤逦剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水葓晚，漠漠摇烟，奈未成归计。
起三句入题。旋即写舟行所见所感。离此不久，变化很大。继由环境说到自身，奔走半生，迄无所成，只赢得满腔诗思，也还是白身，哪能不倦。记忆江南三句的意思也是依然故我。下阕欲沉醉於风景中，却虽觉亲切，见的也是似怨还愁。想要像谢幼舆有一丘一壑也不可得。水葓是空心菜，并非当地特产，写来当非无意，似暗示空有归心。
蓦山溪·题钱氏溪月
与鸥为客，绿野留吟屐。两行柳垂阴，是当日、仙翁手植。一亭寂寞，烟外带愁横。荷苒苒，展凉云，横卧虹千尺。
才因老尽，秀句君休觅。万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛。百年心事，惟有玉阑知。吟未了，放船回，月下空相忆。
溪月当为园名。吴注谓钱氏为钱良臣，曾任参知政事。故以唐相裴度绿野堂喻其园。可从。则鸥应为白石自指。词首言至其园。柳是当日仙翁手植，后阕又用怀念亡友之山阳夜笛，当是钱良臣已故。下言寂寞，言愁，荷盛桥横，意亦不仅在写景，更注入物是人非之感。下阕说自己，君指今主人及同游者。老友已逝，心事谁知。迄至结拍，不胜慨叹。
汉宫春·次稼轩韵
云曰归欤，总垂天曳曳，终反衡庐。扬州十年一梦，俯仰差殊。秦碑越殿，悔旧游、作计全疏。分付与、高怀老尹，管弦丝竹宁无。
知公爱山入剡，若南寻李白，闻讯何如。年年雁飞波上，愁亦关予。临皋领客，向月边、携酒携鲈。今但偕、秋风一榻，公歌我亦能书。
起首即效稼轩散文句法。很奇特。意为云游思归。回首平生，只如扬州一梦。访古寻胜，“赢得一襟诗思”，也觉无谓。以上全说自己，至此始言及与稼轩交游。时稼轩起知绍兴府兼浙东安抚使，已近晚年，故称之为老尹。李白有诗云：“此行不为鲈鱼鱠，自爱名山入剡中。”实以李白喻稼轩。下二句意为我亦欲寻李白而不得见。又以苏轼喻稼轩，苏事见《后赤壁赋》。最后叙访晤稼轩，互相唱和。与上结相应，而更深一层。
又·次韵稼轩蓬莱阁
一顾倾吴，苎萝人不见，烟杳重湖。当时事如对弈，此亦天乎。大夫仙去，笑人间、千古须臾。有倦客、扁舟夜泛，犹疑水鸟相呼。
秦山对楼自绿，怕越王故垒，时下樵苏。只今倚阑一笑，然则非欤。小丛解唱，倩松风、为我吹竽。更坐待、千岩月落，城头眇眇啼乌。
此在绍兴蓬莱阁。春秋时越都也。故叙吴越故事。相争殆如弈棋，固由人事，或亦天意。看来稼轩“谁向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿姑苏”之句，白石不甚附和。大夫种有大功於越而受诛，故有千古须臾之嘅，富贵复何足恋。不如范蠡扁舟五湖，还有水鸟相亲。大发吊古幽情。而犹未已，秦山长在，越垒已芜，世事如此，只值一笑，难道不是吗？姑且听名姬呈歌，松风奏乐，人工与自然大合唱。彻夜留连不舍。变深沉为旷达，风格颇近稼轩，语言亦颇似之。
洞仙歌·黄木香赠辛稼轩
花中惯识，压架玲珑雪。乍见缃蕤间琅叶。恨春风将了，染额人归，留得个、袅袅垂香带月。
鹅儿真似酒，我爱幽芳，还比酴醾又娇绝。自种古松根，待看黄龙，乱飞上、苍髯五鬛。更老仙、添与笔端春，敢唤起桃花，问谁优劣。
起三句写貌图形，见其美盛。然后写韵。却先承湘蕤添上一笔。缃，浅黄色。唐宋妇女作兴额上涂黄，因以比拟黄木香之花。春尽花谢，故有恨。然而留下的藤条袅袅婷婷，月下垂香，仍有风韵。换头还又写其色美。鹅儿真似酒，小鹅毛色嫩黄可爱，鹅黄又为酒名。杜甫《舟前小鹅黄》：“鹅儿黄似酒，对酒爱鹅黄。”用杜句隐去黄字正是显示黄，甚妙。继又直言爱其花娇胜酴醾。此后便拓开来写。说要亲自把黄木香种于古松根，待其枝条缠在松髯上，再请稼轩题诗，与桃花比赛。把对黄木香之爱推向高巅，藉以表达对稼轩之敬爱。

好事近·赋茉莉
凉夜摘花钿，苒苒动摇云绿。金络一团香露，正纱窗人独。
朝来碧缕放长穿，钗头罣层玉。记得如今时候，正荔枝初熟。
茉莉开在夏秋间，凉点时令。摘花做花钿。因而摇动了繁盛的绿叶。络是马笼头，即以代马。露应凉夜，香露带露的花。上片言夜间摘下茉莉花，骑马送给爱人，她正独自睡在纱帐裏。下片说她早晨拔线扎著一朵朵的花挂在钗头，长长地垂下，像长串的碧玉。最后二句当不是毫无寓意。他打马送茉莉，如同李三郎命人飞马送荔枝给杨玉环，都是为了爱。
虞美人·赋牡丹
西园曾为梅花醉，叶剪春云细。玉笙凉夜隔帘吹。卧看花梢摇动一枝枝。
娉娉袅袅教谁惜。空压纱巾侧。沉香亭北又青苔。唯有当时蝴蝶自飞来。
又
摩挲紫盖峰头石。下瞰苍崖立。玉盘摇动半崖花。花树扶疏一半白云遮。
盈盈相望无由摘。惆怅归来屐。而今仙迹杳难寻。那日青楼曾见似花人。
梅花盛开时，牡丹才开始生叶。她只在帘内吹著笙，躺著看它的枝桠摇动。后来开花了，很美，但也不甚爱惜，空放在头巾边。这大概是花朵太大，不便插到头上。精彩的是怀古二句。与李白《越中览古》：“宫女如花满春殿，只今鹧鸪飞。”刘禹锡《石头城》诗：“淮水东边旧时月，夜深犹过女墙来。”手法如出一辙，却不露痕迹。
紫盖峰是衡山七十二峰之一。白石《昔游》诗曾云：“昔游衡山上。”以及“下窥半崖花，杯盂琢红玉。”此词即可能作於衡山。玉盘形容牡丹花。花虽茂盛，长在半崖，半被云遮，不可摘。《古诗十九首》：“盈盈一水间，脉脉不得语。”只得惆怅归来。却并不只为此花，见花忆起青楼上如花之人，而今连面也见不著。其惆怅当更甚。
忆王孙·鄱阳彭氏小楼作
冷红叶叶下塘秋。长与行云共一舟。零落江南不自由。两绸缪。料得吟鸾夜夜愁。
红叶喻诗人，行云则神女也。同是江南沦落人，情意缠绵，不能自由结合，料必夜夜吟愁。
少年游·戏平甫
双螺未合，双蛾先敛，家在碧云西。别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。
扁舟载了，匆匆归去，今夜泊前溪。杨柳津头，梨花墙外，心事两人知。
上片专写一女字，梳著两个螺髻，还没合成一个，还是婚前少女的装饰。先还是双眉收敛，仪态庄重。别母和随郎两样情怀，两般滋味，突出了新娘子的心态。桃叶是王献之之妾，喻此女亦是作妾。题言戏平甫者，戏其纳妾。但王献之是送妾渡江，此是迎妾渡江。活用死典。扁舟紧承渡江，过片仍不断线。却过渡到两人共载同归。泊舟处风景很美，杨柳梨花都是动情之物，但途中尚未成礼。因以心事两人知戏之。此种题材，重在掌握分寸，不为已甚。
诉衷情·端午宿合路
石榴一树浸溪红。零落小桥东。五日凄凉心事，山雨打船篷。
谙世味，楚人弓。莫忡忡。白头行客，不采苹花，孤负薰风。
《吴郡志》：“合路桥在吴江县管下。”石榴点时令，夏历五月。零落应一树。虽盛美，却孤立。正是屈原的象徵，言念及此，心事凄凉。山雨打船篷，愈添凄凉。此日即端午，故吊屈原。下片则自宽解。楚弓楚得，孔子且谓人遗人得，何必楚。（见《孔子家语》）朝代总是经常更换，世味如此，何必忧心忡忡。自己只是个过路的老头，还是采摘苹花以自娱吧，否则辜负了解愠的熏风。按刘希夷《江南曲》：“君为陇西客，妾遇江南春。朝游舍灵果，夕采弄风苹。果气时不歇，苹花日以新。以此江南物，持赠陇西人。空盈万裏怀，欲赠竟无因。”柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》：“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意，欲采苹花不自由。”皆是采以赠人。与此略异。刘禹锡悼柳子厚诗云：“隔帘惟见中庭草，一树山榴依旧开。”白石则未必援此。