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“我上当受骗了。”又是莞尔一笑。她说：“可这贼船上了就下不来了。王亚茹这个形象在表演上有一定的难度，演员在创造角色上有很大的发挥余地。我很想把她演好。”
“王亚茹是一个矛盾的人物，有多侧面心理，又善又恶，又爱又恨，时而真诚，时而违心。让许多观众感到难于理解，你不觉得在剧情发展中，她的行为有些不进情理么？”我想和黄梅莹探讨这个角色。
作为王亚茹的扮演者黄梅莹，主要任务就是要为亚茹的矛盾行为寻找合理的解释。她不想把王亚茹演成一个恶大姑子，王也不是一个反面人物，她从一个曾经是善良、真诚、有修养的大家闺秀，一下子变成了一个古怪、尖刻、多疑、偏见和仇恨一切的不正常的人。随着剧情的发展，不正常的东西又是相互交错着于王亚茹一身的。黄梅莹把王亚茹剧中的变态的不正常的行为归结为她是“一种特殊的规定情景中的特殊人物。”
“王亚茹是一个矛盾的人物，有多侧面心理，又善又恶，又爱又恨，时而真诚，时而违心。让许多观众感到难于理解，你不觉得在剧情发展中，她的行为有些不进情理么？”我想和黄梅莹探讨这个角色。
作为王亚茹的扮演者黄梅莹，主要任务就是要为亚茹的矛盾行为寻找合理的解释。她不想把王亚茹演成一个恶大姑子，王也不是一个反面人物，她从一个曾经是善良、真诚、有修养的大家闺秀，一下子变成了一个古怪、尖刻、多疑、偏见和仇恨一切的不正常的人。随着剧情的发展，不正常的东西又是相互交错着于王亚茹一身的。黄梅莹把王亚茹剧中的变态的不正常的行为归结为她是“一种特殊的规定情景中的特殊人物。”
理解并且把握这样一个内心复杂，性格有缺陷的复杂人物，黄梅莹作了很大努力，有时甚至向编导提出抗议：王亚茹这样偏执下去，我可不演了！
但是，光有演员的理解和把握也还不够，观众是否接受，是否有异议，必然与编导有密切关系。由于《渴望》仓促上阵，边写边改边拍，疏漏之处，人为强调矛盾、摆扣子、前后失之照顾等等在所难免，王亚茹这个人物处理在观众中引起争议也是必然的。
但对黄梅莹来说，头一次参加这样大型的室内剧还是新鲜和兴奋的。由于边改边拍，常常头一天发台词，第二天就上戏，连话剧演员都像走马灯式的没有喘息之机，何况是电影演员出身的黄梅莹。再加上同期录音，现场切换，多机拍摄，常常使习惯了分镜头的黄梅莹措手不及，为了适应室内剧拍摄，她干脆把五岁的儿子扔在家里，搬进摄影棚住，最吸引她的莫过于通过扮演王亚茹，在塑造角色上开辟新路子了。
但是，光有演员的理解和把握也还不够，观众是否接受，是否有异议，必然与编导有密切关系。由于《渴望》仓促上阵，边写边改边拍，疏漏之处，人为强调矛盾、摆扣子、前后失之照顾等等在所难免，王亚茹这个人物处理在观众中引起争议也是必然的。
但对黄梅莹来说，头一次参加这样大型的室内剧还是新鲜和兴奋的。由于边改边拍，常常头一天发台词，第二天就上戏，连话剧演员都像走马灯式的没有喘息之机，何况是电影演员出身的黄梅莹。再加上同期录音，现场切换，多机拍摄，常常使习惯了分镜头的黄梅莹措手不及，为了适应室内剧拍摄，她干脆把五岁的儿子扔在家里，搬进摄影棚住，最吸引她的莫过于通过扮演王亚茹，在塑造角色上开辟新路子了。
“田莉”本人比较亲和，热心实意，正是这点，正好和王亚茹的性格形成互补，田莉对亚茹的好，亚茹是懂得的，所有彼此才会珍惜，不容易呢“人生得一知己足矣”《渴望》中知己一词诠释了。
