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1.背景篇
由于导演重新设置了蝙蝠侠的世界观，使得电影的风格显得更加写实，加深观众理解电影隐喻的难度，所以这里有必有分析整个《蝙蝠侠》电影的背景，以便在最后为观众和读者理解《蝙蝠侠》电影终极含义做先前的铺垫。
1.1.地理场景
1.1.1高谭市
纵观诺兰版的《蝙蝠侠三部曲》，在地理特征的设置上依旧遵从于原著对于高谭市的描述：高谭市（Gotham City，又译为高登市、哥特市、哥谭市，香港译音葛咸城）是DC漫画中出现的一个虚拟城市，它最为人知是蝙蝠侠的故乡。高谭市最终被定名是在《侦探漫画》第48期（1941年2月），在此之前，蝙蝠侠活动的地区可能是在纽约市或另一个未有名称的城市。高谭市最主要的两大特点便是其中新最高的大楼的是韦恩集团的韦恩大厦，其城市空中有复杂的快速轨道交通系统。
“高谭”（Gotham）单词的拼写与“哥特”（Goth）一次极其相似，因而在此前蒂姆波顿版的《蝙蝠侠》中，导演放大了其中的黑暗、忧郁、神秘等经典的后现代哥特元素，在效果上更加突出其戏剧式的漫画影像风格，不仅仅满足了对高谭市字面意义上的刻画，同时也符合导演一贯的电影风格。
在诺兰版的《蝙蝠侠》中，高谭市被重新定义，导演刻意的淡化了其“哥特化”的特点，不再单纯的刻画高谭市超现实的一面，转而更加的写实。这一转变还是跟导演重新定位《蝙蝠侠》系列电影的风格有关，这在后面将有更细致的描述。在漫画原著中，高谭市的功能定位跟真实世界的纽约极其相似，是高楼林立的金融中心。而导演，在这一基础上根据其对《蝙蝠侠》新系列的重新定义，把高谭市变成一座纸醉金迷的堕落之城：没落的贫民区与高耸的金融中心同处一城，再加上废旧的港口区和工业区，寥寥几笔就把高谭市勾勒成一座典型的美国的大城市。
我们可以在高谭市中找到纽约的影子——城市的核心区是住满富人的金融区，上层名流在这里寻欢作乐丝毫不在意城市其他地方人们的死活；我们同样可以在高谭市中找到芝加哥的影子——作为长期以来美国犯罪率居高不下的地方，黑恶势力把持着港口等地方为自己的不法勾当销账；我们甚至可以找到匹兹堡的影子——没落的工业区让大量的市民变成贫民，不仅没有人来关心还受到黑恶势力的压迫。
在《蝙蝠侠：开战时刻》中，导演就营造出这种相当写实的氛围，让观众觉得电影中的高谭市就是自己生活的美国大都会，表面上欣欣向荣，暗地里却早已开始慢慢腐烂，社会的各个阶层相互决裂与斗争，各种利益集团盘根错节，腐败想鸦片一样一点一点地侵蚀着这座城市，就连制度也成了邪恶的帮凶。讲到这里，高谭市已经被导演高度符号化，成为了一个代表和象征，对于整个《蝙蝠侠三部曲》起到了一个推动作用。
由于导演重新设置了蝙蝠侠的世界观，使得电影的风格显得更加写实，加深观众理解电影隐喻的难度，所以这里有必有分析整个《蝙蝠侠》电影的背景，以便在最后为观众和读者理解《蝙蝠侠》电影终极含义做先前的铺垫。
1.1.地理场景
1.1.1高谭市
纵观诺兰版的《蝙蝠侠三部曲》，在地理特征的设置上依旧遵从于原著对于高谭市的描述：高谭市（Gotham City，又译为高登市、哥特市、哥谭市，香港译音葛咸城）是DC漫画中出现的一个虚拟城市，它最为人知是蝙蝠侠的故乡。高谭市最终被定名是在《侦探漫画》第48期（1941年2月），在此之前，蝙蝠侠活动的地区可能是在纽约市或另一个未有名称的城市。高谭市最主要的两大特点便是其中新最高的大楼的是韦恩集团的韦恩大厦，其城市空中有复杂的快速轨道交通系统。
“高谭”（Gotham）单词的拼写与“哥特”（Goth）一次极其相似，因而在此前蒂姆波顿版的《蝙蝠侠》中，导演放大了其中的黑暗、忧郁、神秘等经典的后现代哥特元素，在效果上更加突出其戏剧式的漫画影像风格，不仅仅满足了对高谭市字面意义上的刻画，同时也符合导演一贯的电影风格。
在诺兰版的《蝙蝠侠》中，高谭市被重新定义，导演刻意的淡化了其“哥特化”的特点，不再单纯的刻画高谭市超现实的一面，转而更加的写实。这一转变还是跟导演重新定位《蝙蝠侠》系列电影的风格有关，这在后面将有更细致的描述。在漫画原著中，高谭市的功能定位跟真实世界的纽约极其相似，是高楼林立的金融中心。而导演，在这一基础上根据其对《蝙蝠侠》新系列的重新定义，把高谭市变成一座纸醉金迷的堕落之城：没落的贫民区与高耸的金融中心同处一城，再加上废旧的港口区和工业区，寥寥几笔就把高谭市勾勒成一座典型的美国的大城市。
我们可以在高谭市中找到纽约的影子——城市的核心区是住满富人的金融区，上层名流在这里寻欢作乐丝毫不在意城市其他地方人们的死活；我们同样可以在高谭市中找到芝加哥的影子——作为长期以来美国犯罪率居高不下的地方，黑恶势力把持着港口等地方为自己的不法勾当销账；我们甚至可以找到匹兹堡的影子——没落的工业区让大量的市民变成贫民，不仅没有人来关心还受到黑恶势力的压迫。
在《蝙蝠侠：开战时刻》中，导演就营造出这种相当写实的氛围，让观众觉得电影中的高谭市就是自己生活的美国大都会，表面上欣欣向荣，暗地里却早已开始慢慢腐烂，社会的各个阶层相互决裂与斗争，各种利益集团盘根错节，腐败想鸦片一样一点一点地侵蚀着这座城市，就连制度也成了邪恶的帮凶。讲到这里，高谭市已经被导演高度符号化，成为了一个代表和象征，对于整个《蝙蝠侠三部曲》起到了一个推动作用。
1.1.4.矿坑监狱
在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，这座坐落于矿坑深处的监狱是大反派贝恩的老巢。这座监狱位于矿坑的最底部，离地面有几十米高，从底部向上看如同一口深井一般。不同于此前的几处场景，这座矿坑监狱更在于隐喻布鲁斯•韦恩的内心。
在《蝙蝠侠：开战时刻》中，影片讲到曾经在布鲁斯•韦恩小的时候失足跌落于深井中，造成了其心理的创伤。而在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，这座如同深井一般的监狱被导演放大，不仅禁锢了布鲁斯•韦恩，同时也禁锢了蝙蝠侠，可以说这座监狱便是第一部深井的延伸，有着异曲同工之妙。
同时这座监狱也是布鲁斯•韦恩完成向蝙蝠侠真正转变或者说蝙蝠侠涅盘的地方。因为在第一部中最后布鲁斯•韦恩是被父亲从外面救出来的，而在第三部中布鲁斯•韦恩是自己从里面爬出来的，从另外一个角度来说布鲁斯•韦恩是被蝙蝠侠从里面救出来的。为什么这么说，因为布鲁斯•韦恩在监狱里面真正明白了蝙蝠侠作为高谭市守卫者的意义，也明白了他父亲所说那句话：“我们为什么跌倒？因为我们可以学会自己站起来。
在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，这座坐落于矿坑深处的监狱是大反派贝恩的老巢。这座监狱位于矿坑的最底部，离地面有几十米高，从底部向上看如同一口深井一般。不同于此前的几处场景，这座矿坑监狱更在于隐喻布鲁斯•韦恩的内心。
在《蝙蝠侠：开战时刻》中，影片讲到曾经在布鲁斯•韦恩小的时候失足跌落于深井中，造成了其心理的创伤。而在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，这座如同深井一般的监狱被导演放大，不仅禁锢了布鲁斯•韦恩，同时也禁锢了蝙蝠侠，可以说这座监狱便是第一部深井的延伸，有着异曲同工之妙。
同时这座监狱也是布鲁斯•韦恩完成向蝙蝠侠真正转变或者说蝙蝠侠涅盘的地方。因为在第一部中最后布鲁斯•韦恩是被父亲从外面救出来的，而在第三部中布鲁斯•韦恩是自己从里面爬出来的，从另外一个角度来说布鲁斯•韦恩是被蝙蝠侠从里面救出来的。为什么这么说，因为布鲁斯•韦恩在监狱里面真正明白了蝙蝠侠作为高谭市守卫者的意义，也明白了他父亲所说那句话：“我们为什么跌倒？因为我们可以学会自己站起来。
2.1.2詹姆斯·戈登（吉姆·戈登）
如果说蝙蝠侠是高谭市的黑暗骑士的话，那么戈登警长无疑是高谭市真正的光明骑士。为什么说戈登警长是高谭市真正的光明骑士呢？事实上，这是有根据的，戈登很早就是高谭市的一名**了，当年就是他为年幼的布鲁斯·韦恩披上了那件大衣。然而，多年来黑恶势力的盛行已经腐蚀了制度集团，司法体系未能幸免，**也不在话下，戈登警长的搭档弗莱斯警官就是高谭市堕落腐败的**的代表。而目睹了这一切的戈登并没有也同流合污，他仍然保持着自己的底线，无奈身处于体制以内，他深知自己无法独自对抗整个制度的腐败，他也只能在“劣币驱除良币”的制度之内做着力所能及的事，戈登就是制度集团内有识之士的代表，心有余而力不足。我们可以再来仔细重温《蝙蝠侠：开战时刻》中戈登和他的搭档弗莱斯警官一段颇有深意的对话：
弗莱斯：你不想分一杯羹么？我在想也许有一天你会学聪明。（指收保护费）
戈登：你这么做一点儿也不聪明。
弗莱斯：伙计，你不收贿赂让大家很紧张。
戈登：我不会告密！大家都被贿赂，我能向谁告状？
其实，这段对话就展现了戈登这位出淤泥而不染的好**，而不是像哈维·登特这样的机会主义分子，因为失去了亲人就变成一个滥用私用的双面人。同样，在所有人都在愤怒地声讨蝙蝠侠的时候，知道真相的他备受良心的煎熬，尽管没有当众念出他想要公布的真相，不得不承认戈登的确是一位有血有肉的真汉子。除了阿尔弗雷德和卢修斯·福克斯，詹姆斯·戈登与蝙蝠侠没有任何利益和亲情交集，然而作为制度集团的一员他至始至终都是同情蝙蝠侠的，也赞同蝙蝠侠的做法，并认为蝙蝠侠“只是想要帮忙”而已。
世上没有完美的制度，有漏洞就必然会有犯罪分子逍遥法外，戈登深知这一点，法律不可能约束所有的的罪犯。当制度不能约束犯罪的时候，体制外的侠客便是人们最后的希望，而不同于私刑者，蝙蝠侠只是通过超体制的手段让坏人绳之于法最后交予制度进行审判。从这个角度而言，解释了为什么最后是高谭市的**在蝙蝠侠和戈登的领导下夺回了城市，因为双方有着本质上的相同——公平和正义最终还是需要通过制度来完成，哪怕是有漏洞的，改良制度和激励人心才是拯救高谭的最佳出路。
如果说蝙蝠侠是高谭市的黑暗骑士的话，那么戈登警长无疑是高谭市真正的光明骑士。为什么说戈登警长是高谭市真正的光明骑士呢？事实上，这是有根据的，戈登很早就是高谭市的一名**了，当年就是他为年幼的布鲁斯·韦恩披上了那件大衣。然而，多年来黑恶势力的盛行已经腐蚀了制度集团，司法体系未能幸免，**也不在话下，戈登警长的搭档弗莱斯警官就是高谭市堕落腐败的**的代表。而目睹了这一切的戈登并没有也同流合污，他仍然保持着自己的底线，无奈身处于体制以内，他深知自己无法独自对抗整个制度的腐败，他也只能在“劣币驱除良币”的制度之内做着力所能及的事，戈登就是制度集团内有识之士的代表，心有余而力不足。我们可以再来仔细重温《蝙蝠侠：开战时刻》中戈登和他的搭档弗莱斯警官一段颇有深意的对话：
弗莱斯：你不想分一杯羹么？我在想也许有一天你会学聪明。（指收保护费）
戈登：你这么做一点儿也不聪明。
弗莱斯：伙计，你不收贿赂让大家很紧张。
戈登：我不会告密！大家都被贿赂，我能向谁告状？
其实，这段对话就展现了戈登这位出淤泥而不染的好**，而不是像哈维·登特这样的机会主义分子，因为失去了亲人就变成一个滥用私用的双面人。同样，在所有人都在愤怒地声讨蝙蝠侠的时候，知道真相的他备受良心的煎熬，尽管没有当众念出他想要公布的真相，不得不承认戈登的确是一位有血有肉的真汉子。除了阿尔弗雷德和卢修斯·福克斯，詹姆斯·戈登与蝙蝠侠没有任何利益和亲情交集，然而作为制度集团的一员他至始至终都是同情蝙蝠侠的，也赞同蝙蝠侠的做法，并认为蝙蝠侠“只是想要帮忙”而已。
世上没有完美的制度，有漏洞就必然会有犯罪分子逍遥法外，戈登深知这一点，法律不可能约束所有的的罪犯。当制度不能约束犯罪的时候，体制外的侠客便是人们最后的希望，而不同于私刑者，蝙蝠侠只是通过超体制的手段让坏人绳之于法最后交予制度进行审判。从这个角度而言，解释了为什么最后是高谭市的**在蝙蝠侠和戈登的领导下夺回了城市，因为双方有着本质上的相同——公平和正义最终还是需要通过制度来完成，哪怕是有漏洞的，改良制度和激励人心才是拯救高谭的最佳出路。
2.1.3约翰·布莱克
这个角色是前两部没有的，但他却承载着过去、现在和将来。他的人生轨迹无疑是相当清晰的：从小就是孤儿，生活在韦恩基金会所资助的孤儿院，对布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的崇拜使他选择从警的一个重要原因。而他所代表的更是一个平民阶层的觉醒，更准确的说是部分普通百姓的崛起。他十分理解布鲁斯·韦恩心理所想，同时也看到了制度的缺陷性，很重要的一点他是孤儿的身份让他无牵无挂，不会像之前的布鲁斯·韦恩，也没有戈登警长一家老小需要照顾。约翰最后决心脱离制度集团，接过布鲁斯·韦恩的棒，继续扮演高谭市的守卫者，他身份的转变是有双重含义的。
第一，他所代表的平民阶层已经有人认识到蝙蝠侠的激励人心的目的，也了解到对制度的改良要远远优于对制度的**。
其二，布鲁斯·韦恩在影片中反复强调蝙蝠侠不是英雄，那是因为真正的英雄是平民大众，而布莱克所代表的正是已经觉醒的平民大众。布鲁斯·韦恩最后告诉戈登，每个人都可以成为英雄，哪怕是做一点点最微不足道的好事，都会立地成佛。而这恰恰是蝙蝠侠激励人心的终极目标：不以善小而不为，不以恶小而为之。
那位先胆小最后挺身而出的弗利警官也是老百姓开始觉醒的一个重要标志，是布莱克这个角色的另外一个映射，这个角色其实也是普通民众的两个化身之一，因为布莱克已经接过棒担当起独一无二的蝙蝠侠，而真正推动高谭市重新崛起的更多还是普通民众。
所以说，布莱克这个角色看似普通却十分重要，他的转变在大结局中同样令人热血沸腾，也预示着高谭市开启了一个新的篇章。
这个角色是前两部没有的，但他却承载着过去、现在和将来。他的人生轨迹无疑是相当清晰的：从小就是孤儿，生活在韦恩基金会所资助的孤儿院，对布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的崇拜使他选择从警的一个重要原因。而他所代表的更是一个平民阶层的觉醒，更准确的说是部分普通百姓的崛起。他十分理解布鲁斯·韦恩心理所想，同时也看到了制度的缺陷性，很重要的一点他是孤儿的身份让他无牵无挂，不会像之前的布鲁斯·韦恩，也没有戈登警长一家老小需要照顾。约翰最后决心脱离制度集团，接过布鲁斯·韦恩的棒，继续扮演高谭市的守卫者，他身份的转变是有双重含义的。
第一，他所代表的平民阶层已经有人认识到蝙蝠侠的激励人心的目的，也了解到对制度的改良要远远优于对制度的**。
其二，布鲁斯·韦恩在影片中反复强调蝙蝠侠不是英雄，那是因为真正的英雄是平民大众，而布莱克所代表的正是已经觉醒的平民大众。布鲁斯·韦恩最后告诉戈登，每个人都可以成为英雄，哪怕是做一点点最微不足道的好事，都会立地成佛。而这恰恰是蝙蝠侠激励人心的终极目标：不以善小而不为，不以恶小而为之。
那位先胆小最后挺身而出的弗利警官也是老百姓开始觉醒的一个重要标志，是布莱克这个角色的另外一个映射，这个角色其实也是普通民众的两个化身之一，因为布莱克已经接过棒担当起独一无二的蝙蝠侠，而真正推动高谭市重新崛起的更多还是普通民众。
所以说，布莱克这个角色看似普通却十分重要，他的转变在大结局中同样令人热血沸腾，也预示着高谭市开启了一个新的篇章。
2.2反面人物
2.2.1忍者大师∕拉斯·阿尔·古尔∕亨利·杜卡
作为布鲁斯·韦恩的精神导师，这个角色在影片的中的设置不是十分复杂，他主要还是起着对整个三部曲的完整衔接的作用，他的重要性不容忽视。毫不夸张地说，整个蝙蝠侠的故事始于忍者大师也终于忍者大师。
早年间，忍者大师其实也只是南亚一带某处军阀的雇佣军，只可惜和军阀女儿私奔被发现，最终落得家破人亡，逼上雪山参加了影武者联盟。而他替他受罚的妻子最终死于深坑监狱，留下一个女儿米兰达·泰特。而女儿和贝恩的孽缘重蹈其覆辙，盛怒之下赶走了他们，再一次落得孤家寡人。
其实，早在布鲁斯·韦恩在探寻犯罪的本质之时，忍者大师就告诉他其实犯罪的动机是很简单的，但并未说明简单的原因。那是因为人性其实是本善的，那些犯罪的人都是被逼无奈。然而，忍着大师只知其然不知其所以然，正是因为人性本善，打击犯罪遏制邪恶的根本不在于以暴制暴，而在于宽恕与激励——即宽恕他们的罪恶，激励他们重拾向善之心。而这正是布鲁斯·韦恩从中理解到的重要意义。
忍者大师所代表的正是一种被逼无奈走极端的犯罪，在一定程度上也是高谭市犯罪猖獗的一个原因之一，就如同杀害布鲁斯·韦恩的凶手一样。可喜的是布鲁斯尽管一开始也想要以暴制暴杀人偿命，然而最终他跳出冤冤相报何时了的窠臼，思想境界的升华得以修成正果使蝙蝠侠诞生；可悲的是，忍者大师致死也未明白极端思想是无助于解决高谭市的犯罪，最终落得个身首异处，以怆然的悲剧收场。
2.2.1忍者大师∕拉斯·阿尔·古尔∕亨利·杜卡
作为布鲁斯·韦恩的精神导师，这个角色在影片的中的设置不是十分复杂，他主要还是起着对整个三部曲的完整衔接的作用，他的重要性不容忽视。毫不夸张地说，整个蝙蝠侠的故事始于忍者大师也终于忍者大师。
早年间，忍者大师其实也只是南亚一带某处军阀的雇佣军，只可惜和军阀女儿私奔被发现，最终落得家破人亡，逼上雪山参加了影武者联盟。而他替他受罚的妻子最终死于深坑监狱，留下一个女儿米兰达·泰特。而女儿和贝恩的孽缘重蹈其覆辙，盛怒之下赶走了他们，再一次落得孤家寡人。
其实，早在布鲁斯·韦恩在探寻犯罪的本质之时，忍者大师就告诉他其实犯罪的动机是很简单的，但并未说明简单的原因。那是因为人性其实是本善的，那些犯罪的人都是被逼无奈。然而，忍着大师只知其然不知其所以然，正是因为人性本善，打击犯罪遏制邪恶的根本不在于以暴制暴，而在于宽恕与激励——即宽恕他们的罪恶，激励他们重拾向善之心。而这正是布鲁斯·韦恩从中理解到的重要意义。
忍者大师所代表的正是一种被逼无奈走极端的犯罪，在一定程度上也是高谭市犯罪猖獗的一个原因之一，就如同杀害布鲁斯·韦恩的凶手一样。可喜的是布鲁斯尽管一开始也想要以暴制暴杀人偿命，然而最终他跳出冤冤相报何时了的窠臼，思想境界的升华得以修成正果使蝙蝠侠诞生；可悲的是，忍者大师致死也未明白极端思想是无助于解决高谭市的犯罪，最终落得个身首异处，以怆然的悲剧收场。
2.2.2小丑
其实小丑也是被逼成精神分裂而走上犯罪的道路，家庭的不良影响加之后来妻子的抛弃，心理的多重创伤使小丑人格和精神严重扭曲。小丑的被逼无奈只是一个表面特征，在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，导演在强调罪犯被逼无奈的极端心理的同时，引出一个新的犯罪概念——混乱（即“混沌”，chaos）。
长期以来在哲学和宗教中秩序与混乱便是如同光明和黑暗一样尖锐对立，而影片中小丑的个人极端主义式的疯狂攻击完完全全是一种无政府主义的混乱代表。从小丑自身而言，他所犯罪并不追求利益，也不追求名声，甚至不顾自己的生死，追求的是一种纯粹的破坏，即对人类文明秩序这样的制度的彻底破坏，是混乱的代言人。而蝙蝠侠尽管是超出于制度之外，但仍然是制度的坚定维护者，他追求的也是重建高谭市正义的秩序，蝙蝠侠是秩序的化身。
正是这样，小丑才对蝙蝠侠说出“你成就了我”，即没有秩序也就无从谈起混乱，光明始终是相对黑暗而言。电影中的小丑不断设计一个又一个圈套，利用人性的弱点去挑战人类文明的底线。可以这么说，小丑就是蝙蝠侠或者说布鲁斯·韦恩心中的黑暗面，因为蝙蝠侠超越的是司法制度，而小丑则是完全置于文明体系之外。
罪犯和普通百姓谁的生命更重要？我们无法回答这个问题，而小丑在两艘渡轮上做的这个疯狂的人性底线试验，可以说是在拷问人类最后的良知，把高谭市市民逼上最后的绝路。人固然是利己的，然而在生死的紧要关头，高谭市市民却彰显出无惧死亡的高尚品质，而这也是布鲁斯·韦恩最欣慰的一点：“这座城市的居民刚才向你展现了，这里还是有很多人仍然坚信正义！”
值得注意的一个细节，在其中一艘载有哈维·登特起诉的高谭市罪犯的渡轮上，一个黑帮老大把起齤爆器从看守手接过，一把扔出了船舱。这个看似不起眼的小细节，其实是导演再次强调了人性本善，没有人生来就是罪犯，很多时候都是被逼无奈。两艘渡轮上的乘客是他们自己救了自己，因为船上的“很多人仍然坚信正义”，而这正是布鲁斯·韦恩戴上蝙蝠面具的根本原因之一。
尽管最终蝙蝠侠抓住了小丑，代价无疑是高昂的。同时与小丑一役，布鲁斯·韦恩认识到蝙蝠侠需要在自己和高谭市市民这个两个点上做出选择，也认识到在面对小丑这样毫无人性，毫无逻辑，毫无理智的高智商罪犯时，自己其实并未做好准备。于是这才有了之后长达八年的低落期，因为这个胜利的代价实在是太高了。
我们分析小丑的犯罪动机其实也并不复杂，这个角色事实上应该是精神病患和反社会者的双重结合。在早期的犯罪学研究当中，精神病患往往是最重要的研究对象，因为他们无法进行自我认知，也无法在正常社会中进行自我定位，其行为和思考往往是自我和感性的，小丑这个角色的设置便来自部分犯罪学案例的参考。一部分犯罪心理学家认为，罪犯最终走上犯罪的道路是环境对罪犯的人格、性格、智慧、情绪等等诸多内在因素的影响，从这个意义上来讲小丑幼年的糟糕的家庭环境就已经开始潜移默化地再改变小丑内心对人和社会的认知，而成年后糟糕的婚姻环境更是扭曲小丑人格的另一个内在因素。这既是微观的因素，也是内在的因素。
法国犯罪学家、社会学家和法国法医学教授A.拉卡萨涅强调不能否认犯罪的个人原因，更应重视其社会原因。拉卡萨涅把犯罪比作细菌，把社会比作培养基。法国社会学家.迪尔凯姆也用研究犯罪问题，认为犯罪是正常的、必然的现象，不是社会的病理现象，原因是社会自身失去了控制力。当社会的尊严、权威、神圣逐渐削弱或丧失时，社会的连带性、结合性也随之崩溃，这种社会状况就是产生犯罪的母体。也就是说，高谭市整体的堕落也是必然产生犯罪的重要原因，这是宏观和外在的因素。
“通过观察罪犯，我们可以了解这个社会，因为罪犯正是这个社会制度失败的产物。”毫无疑问，导演就是想通过小丑这个角色让观众了解到我们身处的这个社会的阴暗面，或者说失败之处。
其实小丑也是被逼成精神分裂而走上犯罪的道路，家庭的不良影响加之后来妻子的抛弃，心理的多重创伤使小丑人格和精神严重扭曲。小丑的被逼无奈只是一个表面特征，在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，导演在强调罪犯被逼无奈的极端心理的同时，引出一个新的犯罪概念——混乱（即“混沌”，chaos）。
长期以来在哲学和宗教中秩序与混乱便是如同光明和黑暗一样尖锐对立，而影片中小丑的个人极端主义式的疯狂攻击完完全全是一种无政府主义的混乱代表。从小丑自身而言，他所犯罪并不追求利益，也不追求名声，甚至不顾自己的生死，追求的是一种纯粹的破坏，即对人类文明秩序这样的制度的彻底破坏，是混乱的代言人。而蝙蝠侠尽管是超出于制度之外，但仍然是制度的坚定维护者，他追求的也是重建高谭市正义的秩序，蝙蝠侠是秩序的化身。
正是这样，小丑才对蝙蝠侠说出“你成就了我”，即没有秩序也就无从谈起混乱，光明始终是相对黑暗而言。电影中的小丑不断设计一个又一个圈套，利用人性的弱点去挑战人类文明的底线。可以这么说，小丑就是蝙蝠侠或者说布鲁斯·韦恩心中的黑暗面，因为蝙蝠侠超越的是司法制度，而小丑则是完全置于文明体系之外。
罪犯和普通百姓谁的生命更重要？我们无法回答这个问题，而小丑在两艘渡轮上做的这个疯狂的人性底线试验，可以说是在拷问人类最后的良知，把高谭市市民逼上最后的绝路。人固然是利己的，然而在生死的紧要关头，高谭市市民却彰显出无惧死亡的高尚品质，而这也是布鲁斯·韦恩最欣慰的一点：“这座城市的居民刚才向你展现了，这里还是有很多人仍然坚信正义！”
值得注意的一个细节，在其中一艘载有哈维·登特起诉的高谭市罪犯的渡轮上，一个黑帮老大把起齤爆器从看守手接过，一把扔出了船舱。这个看似不起眼的小细节，其实是导演再次强调了人性本善，没有人生来就是罪犯，很多时候都是被逼无奈。两艘渡轮上的乘客是他们自己救了自己，因为船上的“很多人仍然坚信正义”，而这正是布鲁斯·韦恩戴上蝙蝠面具的根本原因之一。
尽管最终蝙蝠侠抓住了小丑，代价无疑是高昂的。同时与小丑一役，布鲁斯·韦恩认识到蝙蝠侠需要在自己和高谭市市民这个两个点上做出选择，也认识到在面对小丑这样毫无人性，毫无逻辑，毫无理智的高智商罪犯时，自己其实并未做好准备。于是这才有了之后长达八年的低落期，因为这个胜利的代价实在是太高了。
我们分析小丑的犯罪动机其实也并不复杂，这个角色事实上应该是精神病患和反社会者的双重结合。在早期的犯罪学研究当中，精神病患往往是最重要的研究对象，因为他们无法进行自我认知，也无法在正常社会中进行自我定位，其行为和思考往往是自我和感性的，小丑这个角色的设置便来自部分犯罪学案例的参考。一部分犯罪心理学家认为，罪犯最终走上犯罪的道路是环境对罪犯的人格、性格、智慧、情绪等等诸多内在因素的影响，从这个意义上来讲小丑幼年的糟糕的家庭环境就已经开始潜移默化地再改变小丑内心对人和社会的认知，而成年后糟糕的婚姻环境更是扭曲小丑人格的另一个内在因素。这既是微观的因素，也是内在的因素。
法国犯罪学家、社会学家和法国法医学教授A.拉卡萨涅强调不能否认犯罪的个人原因，更应重视其社会原因。拉卡萨涅把犯罪比作细菌，把社会比作培养基。法国社会学家.迪尔凯姆也用研究犯罪问题，认为犯罪是正常的、必然的现象，不是社会的病理现象，原因是社会自身失去了控制力。当社会的尊严、权威、神圣逐渐削弱或丧失时，社会的连带性、结合性也随之崩溃，这种社会状况就是产生犯罪的母体。也就是说，高谭市整体的堕落也是必然产生犯罪的重要原因，这是宏观和外在的因素。
“通过观察罪犯，我们可以了解这个社会，因为罪犯正是这个社会制度失败的产物。”毫无疑问，导演就是想通过小丑这个角色让观众了解到我们身处的这个社会的阴暗面，或者说失败之处。
2.2.3.贝恩
尽管贝恩没有小丑身上所拥有的高智商 和复杂的人格，吸引力也没有小丑高，然而他却是《蝙蝠侠三部曲》中最关键的人物，也是蝙蝠侠所遇到的最强大的对手。蝙蝠侠的自我救赎很大程度上就是因为曾经败给过贝恩，正是在监狱中的不断磨砺才最终蝙蝠涅盘。
影片没有交代贝恩的身世，他出现在影片时间最早只能追溯到米兰达·泰特在监狱的时候，而且那个时候他已经在监狱里面了，我们不知道他是否也是出生在监狱中，还是因为某个不清楚原因而被关押了进去。然而，跟蝙蝠侠一样，贝恩在监狱中领悟了很多东西。他不仅仅目睹了监狱中罪犯们尔虞我诈的一面，同时也见证了无数犯人试图越狱的失败。
“希望是虚无缥缈的，绝望才是真实永恒的。”贝恩的监狱经历无疑是塑造这个角色的核心要素，尽管是忍者大师的一种延续，然而却非常有别与忍者大师。首先，贝恩是实力主义的信奉者，残暴和力量成为这个角色的人生哲学，与忍者大师执着地信奉恐怖主义手段非常不同。其次，简单，粗暴而有效率是贝恩做事的一大特点，他是凭借力量与高谭市，与蝙蝠侠周旋，而非像小丑那样精于心计和圈套。
同时，宿命论的哲学观点也在贝恩身上得到了体现，因为爱走上歧路，最终同样败给“同门师弟”蝙蝠侠，命丧高谭。
尽管贝恩没有小丑身上所拥有的高智商 和复杂的人格，吸引力也没有小丑高，然而他却是《蝙蝠侠三部曲》中最关键的人物，也是蝙蝠侠所遇到的最强大的对手。蝙蝠侠的自我救赎很大程度上就是因为曾经败给过贝恩，正是在监狱中的不断磨砺才最终蝙蝠涅盘。
影片没有交代贝恩的身世，他出现在影片时间最早只能追溯到米兰达·泰特在监狱的时候，而且那个时候他已经在监狱里面了，我们不知道他是否也是出生在监狱中，还是因为某个不清楚原因而被关押了进去。然而，跟蝙蝠侠一样，贝恩在监狱中领悟了很多东西。他不仅仅目睹了监狱中罪犯们尔虞我诈的一面，同时也见证了无数犯人试图越狱的失败。
“希望是虚无缥缈的，绝望才是真实永恒的。”贝恩的监狱经历无疑是塑造这个角色的核心要素，尽管是忍者大师的一种延续，然而却非常有别与忍者大师。首先，贝恩是实力主义的信奉者，残暴和力量成为这个角色的人生哲学，与忍者大师执着地信奉恐怖主义手段非常不同。其次，简单，粗暴而有效率是贝恩做事的一大特点，他是凭借力量与高谭市，与蝙蝠侠周旋，而非像小丑那样精于心计和圈套。
同时，宿命论的哲学观点也在贝恩身上得到了体现，因为爱走上歧路，最终同样败给“同门师弟”蝙蝠侠，命丧高谭。
