【九命题】——雷蒙·桑顿·钱德勒（美）
1 开始的状况和结束皆须有能让人接受的理由。
2 杀人和实行方法的技术性误差是不容许的。
3 角色、作品架构、气氛都应该合乎现实。
4 作品的理路应当细致，故事须拥有趣味性。
5 作品构造必须单纯（最后的说明必须清楚易懂）。
6 解决手法绝对要是可实现的。
7 解谜或动作冒险故事只能选择其中之一。
8 凶手必须受到制裁。
9 对读者务必公平（不可隐匿资料）。


【范·达因二十则】——范·达因（美）
1.侦探小说必须给读者与侦探同等的机会去侦探，解决谜团。因此所有的线索要写清楚
。
2．除凶手对侦探布置的谜团之外，作者不可另外以文字描述向读者布置诡计，使读者发
生混乱。
3．侦探小说不可加入恋爱故事，因为这容易使纯粹的斗智游戏，渗透不纯粹的情绪，以
致引起侦探的混乱。侦探小说的主旨在于寻出真凶，而不在谈情说爱。
4．不可设定侦探自己，或搜查当局人员为凶手。
5．凶手必须从逻辑的侦探过程中查出。不可依靠偶然或巧合，以及无侦探根据的自供。
6．侦探小说需要设定侦探，由他来收集解谜的线索，从而找出真凶。
7．侦探小说绝对要有杀人事件，死者死得越干脆越好。杀人以外的犯罪不易引起读者兴
趣，以此写出洋洋千言的大长篇也未免小题大作。
8．侦探小说的谜团必须以严格而自然的方式去解决。不可使用占卜、乩童、读心术、降
灵术、水晶透视术等关乎超自然力的方法去解谜，这样才能使读者具有和侦探同等的智
力竞争。
9．侦探只要一人。过多侦探往往会分散读者的注意力，搅乱读者逻辑思考的脉络。
10．凶手在故事中，必须是主要人物之一。作者不可将凶手定为与故事毫无瓜葛的局外
人或无足轻重的小角色。
11．不可设定「仆人」为凶手，如秘书、马夫、园丁、佣人、守门人、厨师等人。凶手
在故事中，须具社会地位，最好是以常识判断不会犯案的人物。
12．不管被害者有多少人，凶手只要一个。不过可以设定共犯，只是犯案的全责还是在
凶手。
13．不可以用秘密结社、黑社会犯罪组织等作为侦探小说的主体。这类小说应属冒险小
说，而设定犯罪集团作为凶手避难之处，对读者和侦探的斗智机会，也是不公平的。
14．杀人方法需合理且具科学根据。如发现化学新元素，或是发明珍奇毒药以此作为杀
人方法，是不允许的。
15．案件自发生到搜查，需保持一贯性，以便供读者参与侦探。作者本身要有适当的诚
实和运动家精神，如有洞烛机先的聪明读者，即可由其逻辑分析，和侦探同时找出凶手
。作者不可以故意隐藏重要的破案线索。
16．侦探小说不需要用很长的篇幅来描述与故事进展无关的事物。比如文学性的粉饰、
完美的写景等。因为读者只想涵泳作品中的智慧游戏，其馀皆为繁词冗句。
17．不可将凶手设为强盗、山贼、海盗等职业犯罪者。如此的设定毫无斗智的魅力可言
。
18．解决案件时，不可到了最后关头，以自杀或事故死亡的情节作结束。这样是虎头蛇
尾的作品。
19．侦探小说中的犯罪动机必须是个人性的。如国际阴谋政变战争，属於间谍小说的范
围。
20．最后列举几项「凡是具有自尊心的侦探作家」，不会使用的方法:
　　a． 犯罪现场留有烟蒂，则判定吸同样香烟的人为凶手。
　　b．强迫嫌疑犯自白。
　　c．留假指纹在犯罪现场。d．找替身制造不在场证明。
　　e．在犯罪现场的狗没吠，以此判定凶手和被害者是熟人。
　　f．揭开谜底时，才告知读者凶手是双胞胎之一。
　　g．使用皮下注射器，或即刻死亡的毒药。
　　h．警官到达后才成立的密室。
　　i．由讯问的连锁反应实验断定凶手。
　　j．到故事快结束时，侦探由暗号找出凶手。
范．达因为美国解谜侦探小说大师，杰作有「格林家命案」、「主教谋杀案」等。
<侦探小说二十准则>发表于1928年.

【三十要素】
1不可解的迷题（奇想）
2连续杀人
3远距离杀人
4密室
5暗号
6手记（遗书、日记等）
7外表
8斩首
9作中作
10不在场证明
11装饰尸体
12交换尸体（没有脸的尸体、替身等）
13字谜（欧文、日文）
14杀人预告状
15出人意料的犯人
16意外的动机
17意外的人际关系
18消失的环节
19误导
20垂死讯息
21特殊诡计（冰、镜子等）
22物理性诡计
23叙述性诡计
24人物诡计（性别，多重）
25动物诡计
26名侦探
27有名称的犯人
28双胞胎
29色觉障碍者
30结局的逆转（幌子犯人）
注7“外表”指的是基于某种目的而在尸体上加工，多半都会配合童谣或俳句的内容等，拥有某种主题与11“装饰尸体”有异曲同工之妙


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