不与梨花同梦
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贾府为省亲从姑苏采办来的十二个女孩子，由贾蔷做领班学戏，便为有名的 “红楼十二官“。
龄官，戏班子里最独特的“这一个“，也是十二官里出场最早的。
优伶的主要任务还是在省亲中为皇妃表演。省亲当天可谓是“鲜花着锦，烈火烹油之盛“，可谓是八十回里最繁华最浓墨重彩的一段描写。元春从宫中归来，祖母父亲都要按大礼跪下方迎，未有诏谕，亲弟弟宝玉亦不敢入内。随后是姐妹赋诗，大展奇才。
优伶们安静地等着，等着皇妃一句话。
便是她们戏子生涯的唯一意义。
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元春看戏后大喜，尤其甚喜龄官，命龄官再作两出戏。贾蔷要她做二出，她因不是本角的戏，不肯作，定要作。贾蔷扭不过她，只好依了她，贾妃看了以后，“甚喜”，说“不可为难这女孩子，好生教习”，又赏她东西。
龄官，大观园里唯一的真正艺术家。优伶们一个个“歌欺裂石之音，舞有天魔之态，虽是妆演的形容，却作尽悲欢的情状……“《游园》《惊梦》《相约》《相骂》四出皆为旦角之戏，并未要龄官反串，但她执意不作，以”非本角之戏“拒演。这么一位优伶，以自己全部的人格尊严，捍卫自己艺术创作的全部自由。她没有任何政治上的诉求，而只是”为艺术而艺术“，在自由中大放光彩。而命令者也被她折服，额外又多了许多赏赐。随后有一次，贾宝玉听人议论，梨香院的龄官戏唱得漂亮，于是来找龄官。贾宝玉来到梨香院，只见龄官独自倒在枕上，见他进来，纹风不动。贾宝玉在她身旁坐下，央她起来唱《袅晴丝》。龄官见他坐下，忙抬身起来，正色说道：“嗓子哑了。前儿娘娘传进我们去，我还没有唱呢。”
同样在大观园里 一两载之后，贾母命惜春作《大观园行乐图》。惜春平时作画，只是随意消遣，没有什么正经的画具，画些写意小品罢了。但贾母命她“上工细楼台“”不管冷暖，你只画去，赶到年下，十分不能便罢了。第一要紧把昨日琴儿和丫头，梅花，照样一笔别错快快添上。“这是惜春的” 本角之戏“吗？但惜春却无法拒演，”虽是为难，只得应了。“固有惜春的悲苦之处，但总还是缺少一份” 艺术家的脾气“。
梨香院内的女子，是受封建礼教约束最少的一群，又有贾蔷的理解，又有苏州的浪漫，才有了一群本真可爱的生命。演梨花之韵，作梨花之纯，领梨花之灵。
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“眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有林黛玉之态”，这是龄官在蔷薇花架下的形容。
大观园里公认与黛玉面容体态相仿的是龄官与晴雯，性格脾气也像，“活脱是颦卿一个影子“。晴雯有” 撕作千金一笑“的潇洒，也有着被人怀疑时提着箱底“朝天往地下尽情一倒”的爽朗，还有着不平时“宁可冲了太太，我也不受这口气的”率真，其“林风”来自黛玉的“真”；龄官有着黛玉的气质，她有着主子面前毫不妥协的倔强，有着烦躁时以雀自喻自怜的敏感，更有着孤独时“蔷薇花下画蔷”的痴情，其“黛影”来自于黛玉的“痴”。
同样是痴及局外，同样是风华绝代，独抱幽芳，冷雨敲窗，质本洁来还洁去，暗示着同样的悲剧。
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龄官身上最珍贵的宝物，是她强烈的人格意识。
“嗓子哑了。前儿娘娘传进我们去，我还没有唱呢。”
“你们家把好好的人弄了来，关在这牢坑里学这个劳什子还不算，你这会子又弄个雀儿来，也偏生干这个。你分明是弄了他来打趣形容我们， 还问我好不好。”
“站住，这会子大毒日头地下，你赌气子去请了来，我也不看的。”
三十六回有了龄官的一片冰心，才不愧于“绣鸳鸯梦兆绛芸轩，识分定情悟梨香院”的回目。
多情公子从此幡然醒悟，说出了“从今后，只好各人得各人的眼泪罢了！”开始认真思索“将来葬我洒泪者为谁？”正应了这一回的回目“绣鸳鸯梦兆绛芸轩，识分定情悟梨香院”。在他的心中已有了最后的答案，任凭弱水三千，我只取一瓢饮，那就是三生石畔的绛珠仙草。
龄官以自身的多情痴心点化了身为“局外人“的宝玉，在一生一世的还泪洗涤顽石泥性的过程中，绝不能抹杀龄官这清亮珍贵的一滴。
高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
