这篇文章是摘自吴 功 正的《史 识 扭 曲•史 实 硬 伤•史 诗 缺 失 》的第四部分，主要对大秦帝国中人物素质和情节构思方面提出看法。
无法统计《大秦帝国》中出场人物，但都缺乏鲜活的性格性命。其源盖出于作者满足于叙事，忽略了人物。殊不知，人物形象的刻画是小说美学的生命。古今中外、长中短小的小说，包括历史小说审美实践，无不重视人物形象的塑造。即使是历史著作《史记》、《后汉书》等史书和林林总总的历史传记作品，都有许许多多感人至深的人物形象。《大秦帝国》的人物形象单薄，是平面、扁平的，而非立体、圆形的。或是漫画化，或是类型化，或是概念化。与历史原型南其辕而北其辙，如屈原。人物性格模糊不清，如蔡泽。人物形象浅表涂饰，如赵高。作为宦 官，生理阉割，心理变态，这种心理特征没有被挖掘出来。没有揭示人物行为动机的心理动因，例如李醯对扁鹊医术的妒忌心理。《史记•扁鹊列传》有明载，小说仅作为事件交代，淡化了人物心理。对于韩非之死，李斯是直接杀手。据《资治通鉴》卷六，李斯对韩非的思想才干，“嫉之”33，是其心理动因，被小说消解了。“李斯使人遗（韩）非药，令早自杀”34，这个情节也被消解了。有的人物是靠作者评价图解，“贴塑”式的，如蒙毅等，没有让人物自身显示。有的人物行为逻辑不明，例如嬴异人撞柱。即使有人物的动机，也是平板化的，例如3下末尾，白起与范雎的分裂原因。小说有意对人物“漂白”，例如对李斯。《资治通鉴》卷六载李斯上《谏逐客书》，从骊邑被追回来，“王卒用李斯之谋，阴遣辩士赍金玉游说诸侯，诸侯名士可下以财者厚遗结之，不肯者利剑刺之，离其君臣之计，然后使良将随其后，数年之中，卒兼天下”35。这段记载很重要。以贿赂、离间、行刺的交替阴谋、凶残手段为先导，然后才是武力攻打。这决不是小说所写的列堂堂之阵，布振振之旗，公开开战。李斯的手段确是阴谋诡计，卑鄙龌龊，极不光彩。秦“卒兼天下”，就用的这一套，其卑劣也就不言而喻。但是，小说了无只字，有意漂白人物的阴暗面，以达到总体颂秦的意图。与对李斯漂白同步的，是对秦始皇极尽歌功颂德之能事，把所有能够搜索的人间美词，一齐堆放到他的身上。例如5上92，5上102，5上110，5上132，5上136，5上149，5下525••••••少年天纵，珍惜人才，宽宏大量，圣躬勤勉，宵衣旰食，夜以继日，访贫问苦，大义救国，小病不离岗位，大病不下一线，王车不倒只管推，一直推到专**制主**义社会，乃千古一帝！小说作者罔顾史实，说：“终嬴政一世，决不妄杀一人。”（5上371）“嬴政皇帝是一个没有防人机心的君王。”（5下1004）“嬴政皇帝五十岁劳碌力竭，岂非古今君王之绝无仅有哉！”（5下969）等等，等等，真是不怕用不上的谀词，就怕想不到的颂歌。其描写手法，或是众星拱北辰，或是绿叶扶红花，或是枯水凸巨石。“可怜无补费精神”（韩愈：《赠崔立之评事》）。真可惜呀！这位千古一帝，不给面子不裹嘴，穷其一生的所言所行、所作所为，把孙皓晖先生的马屁文学击成粉碎！
古今中外积累的小说人物形象的审美经验，夥矣！现在已进入现代和后现代时代，这一小说美学的命题更有重视的必要。如果没有生香活意的人物审美，其小说创作实无存在的可能性。探究《大秦帝国》的人物形象塑造缺失历史感的基本原因，作者不是根据原型，而是凭空塑捏；不是设身处地，而是越俎代庖。例如情爱方式，不是武侠风味，就是调味媚俗。情爱不是人物和情节的需要，而是随意构想。芈王妃（宣太后）与乐毅、白起的三角暧昧，又是觥筹交错，又是鼓琴缠绵（3上108）。历史小说人物形象的历史真实感一是来自历史现场，一是来自主体体验，这两方面在小说中均付阙如。
小说情节，有的是有头无尾。小说用专节（第五部，上卷，第三章，第二节）写秦始皇的生母赵姬对嬴政大婚的谋划，但始终不见下文。5下722，突然秦始皇冒出了20多个皇子，此后具体化为22个皇子，10多个公主。有的是横空出世、望空而来，例如第四部，下卷，《吕氏春秋》没有任何铺垫，忽然写李斯编其书（《吕氏春秋》是吕不韦**门客共同编写，没有特指是李斯，姑且勿论）。第四部，下卷，写赵姬请封奸夫嫪毐为长信侯，嬴政置之不理。既然如此，应是没戏了。可是突然后来嫪毐的头衔是长信侯了，没有任何交代，产生情节脱链。有的缺少情节逻辑性，例如4，楔子，秦昭王召蔡泽。最重要的是小说仅仅满足于把事件泡开，不从情节审美出发，腥风血雨，打打杀杀，虽然事情层出不穷，但读者却产生审美疲劳。寻根究底，作者是按照电视连续剧的写法写的，迎合电视受众的需求，无论内容，还是形式。无法激活审美兴趣，只能审美厌恶。该小说缺乏情节章法，缺乏情节结构的艺术辩证法。在处理情节结构方面，同是长篇历史小说《三国演义》提供了范式。作者紧紧抓住读者审美鉴赏的流变心理，不断给以调节，形成了特有的节奏美感。董卓骄横跋扈、杀气腾腾时，却流转着貂蝉凤仪亭的莺声燕语。刘备跃马过檀溪，惊魂甫定，却是眼前一亮，心境骤然一爽，田园牧歌，相映成趣。赤壁鏖战，大军对垒，战云密布，一触即发，却有“宴长江曹操赋诗”，月白风清，波平浪息，曹操对酒当歌，横槊赋诗，紧张推进的情节霎时松弛下来。平沙千里，陡有峭崖扑面；于尺幅之中，尽龙腾虎跃之势。毛宗岗批点《三国演义》提出诸多“法”，其中“寒冰破热，凉风扫尘”、“笙箫夹鼓，琴瑟间钟”等，就是说的情节结构的节奏美感特征。并非历史小说评点，金圣叹批《水浒传》、脂砚斋批《红楼梦》、冯镇峦批《聊斋志异》等，也都十分重视情节结构的张弛兼济、冷热相间的审美节奏。这是小说美学，特别是长篇小说、超大型长篇小说的创作规则、手法。但是，我们从《大秦帝国》中没有看到和感受到。
无法统计《大秦帝国》中出场人物，但都缺乏鲜活的性格性命。其源盖出于作者满足于叙事，忽略了人物。殊不知，人物形象的刻画是小说美学的生命。古今中外、长中短小的小说，包括历史小说审美实践，无不重视人物形象的塑造。即使是历史著作《史记》、《后汉书》等史书和林林总总的历史传记作品，都有许许多多感人至深的人物形象。《大秦帝国》的人物形象单薄，是平面、扁平的，而非立体、圆形的。或是漫画化，或是类型化，或是概念化。与历史原型南其辕而北其辙，如屈原。人物性格模糊不清，如蔡泽。人物形象浅表涂饰，如赵高。作为宦 官，生理阉割，心理变态，这种心理特征没有被挖掘出来。没有揭示人物行为动机的心理动因，例如李醯对扁鹊医术的妒忌心理。《史记•扁鹊列传》有明载，小说仅作为事件交代，淡化了人物心理。对于韩非之死，李斯是直接杀手。据《资治通鉴》卷六，李斯对韩非的思想才干，“嫉之”33，是其心理动因，被小说消解了。“李斯使人遗（韩）非药，令早自杀”34，这个情节也被消解了。有的人物是靠作者评价图解，“贴塑”式的，如蒙毅等，没有让人物自身显示。有的人物行为逻辑不明，例如嬴异人撞柱。即使有人物的动机，也是平板化的，例如3下末尾，白起与范雎的分裂原因。小说有意对人物“漂白”，例如对李斯。《资治通鉴》卷六载李斯上《谏逐客书》，从骊邑被追回来，“王卒用李斯之谋，阴遣辩士赍金玉游说诸侯，诸侯名士可下以财者厚遗结之，不肯者利剑刺之，离其君臣之计，然后使良将随其后，数年之中，卒兼天下”35。这段记载很重要。以贿赂、离间、行刺的交替阴谋、凶残手段为先导，然后才是武力攻打。这决不是小说所写的列堂堂之阵，布振振之旗，公开开战。李斯的手段确是阴谋诡计，卑鄙龌龊，极不光彩。秦“卒兼天下”，就用的这一套，其卑劣也就不言而喻。但是，小说了无只字，有意漂白人物的阴暗面，以达到总体颂秦的意图。与对李斯漂白同步的，是对秦始皇极尽歌功颂德之能事，把所有能够搜索的人间美词，一齐堆放到他的身上。例如5上92，5上102，5上110，5上132，5上136，5上149，5下525••••••少年天纵，珍惜人才，宽宏大量，圣躬勤勉，宵衣旰食，夜以继日，访贫问苦，大义救国，小病不离岗位，大病不下一线，王车不倒只管推，一直推到专**制主**义社会，乃千古一帝！小说作者罔顾史实，说：“终嬴政一世，决不妄杀一人。”（5上371）“嬴政皇帝是一个没有防人机心的君王。”（5下1004）“嬴政皇帝五十岁劳碌力竭，岂非古今君王之绝无仅有哉！”（5下969）等等，等等，真是不怕用不上的谀词，就怕想不到的颂歌。其描写手法，或是众星拱北辰，或是绿叶扶红花，或是枯水凸巨石。“可怜无补费精神”（韩愈：《赠崔立之评事》）。真可惜呀！这位千古一帝，不给面子不裹嘴，穷其一生的所言所行、所作所为，把孙皓晖先生的马屁文学击成粉碎！
古今中外积累的小说人物形象的审美经验，夥矣！现在已进入现代和后现代时代，这一小说美学的命题更有重视的必要。如果没有生香活意的人物审美，其小说创作实无存在的可能性。探究《大秦帝国》的人物形象塑造缺失历史感的基本原因，作者不是根据原型，而是凭空塑捏；不是设身处地，而是越俎代庖。例如情爱方式，不是武侠风味，就是调味媚俗。情爱不是人物和情节的需要，而是随意构想。芈王妃（宣太后）与乐毅、白起的三角暧昧，又是觥筹交错，又是鼓琴缠绵（3上108）。历史小说人物形象的历史真实感一是来自历史现场，一是来自主体体验，这两方面在小说中均付阙如。
小说情节，有的是有头无尾。小说用专节（第五部，上卷，第三章，第二节）写秦始皇的生母赵姬对嬴政大婚的谋划，但始终不见下文。5下722，突然秦始皇冒出了20多个皇子，此后具体化为22个皇子，10多个公主。有的是横空出世、望空而来，例如第四部，下卷，《吕氏春秋》没有任何铺垫，忽然写李斯编其书（《吕氏春秋》是吕不韦**门客共同编写，没有特指是李斯，姑且勿论）。第四部，下卷，写赵姬请封奸夫嫪毐为长信侯，嬴政置之不理。既然如此，应是没戏了。可是突然后来嫪毐的头衔是长信侯了，没有任何交代，产生情节脱链。有的缺少情节逻辑性，例如4，楔子，秦昭王召蔡泽。最重要的是小说仅仅满足于把事件泡开，不从情节审美出发，腥风血雨，打打杀杀，虽然事情层出不穷，但读者却产生审美疲劳。寻根究底，作者是按照电视连续剧的写法写的，迎合电视受众的需求，无论内容，还是形式。无法激活审美兴趣，只能审美厌恶。该小说缺乏情节章法，缺乏情节结构的艺术辩证法。在处理情节结构方面，同是长篇历史小说《三国演义》提供了范式。作者紧紧抓住读者审美鉴赏的流变心理，不断给以调节，形成了特有的节奏美感。董卓骄横跋扈、杀气腾腾时，却流转着貂蝉凤仪亭的莺声燕语。刘备跃马过檀溪，惊魂甫定，却是眼前一亮，心境骤然一爽，田园牧歌，相映成趣。赤壁鏖战，大军对垒，战云密布，一触即发，却有“宴长江曹操赋诗”，月白风清，波平浪息，曹操对酒当歌，横槊赋诗，紧张推进的情节霎时松弛下来。平沙千里，陡有峭崖扑面；于尺幅之中，尽龙腾虎跃之势。毛宗岗批点《三国演义》提出诸多“法”，其中“寒冰破热，凉风扫尘”、“笙箫夹鼓，琴瑟间钟”等，就是说的情节结构的节奏美感特征。并非历史小说评点，金圣叹批《水浒传》、脂砚斋批《红楼梦》、冯镇峦批《聊斋志异》等，也都十分重视情节结构的张弛兼济、冷热相间的审美节奏。这是小说美学，特别是长篇小说、超大型长篇小说的创作规则、手法。但是，我们从《大秦帝国》中没有看到和感受到。
