上周六，7月23号，民族宫大剧院，北京德云社为我举办了个人专场汇报演出，承蒙德云班主郭德纲师哥的错爱，感谢郭德纲师哥、于谦师哥、谢天顺师爷、栾云平小友为我捧哏，同时感谢彪哥、大东哥、小辫儿、刘源师哥、根儿根儿李、杨主任、郑老师、李文山师叔的倾情助演，感谢北京德云社的领导王惠嫂子，感谢所有工作人员，更要感谢到场的每一位观众朋友，谢谢大家，您们辛苦了！
知道要办专场大概是在四五月份，德纲师哥和我说，要在大剧场为我举办个人专场，我当时就打了退堂鼓，因为凭实力、凭资历、凭影响力，我都不具备在大剧场开专场的水平。有朋友说是我谦虚，说实话，真不是，可能由于我接触相声相对早一些，接触的相声前辈相对多一些，从我十三岁开始说相声——当然那个时候主要在学校里说——到十八岁登上天津茶馆的舞台，直到现在在德云社演出，这些年可以说是“越演胆儿越小”，越演越觉得自己差得很远，越演越觉得相声真的太难了！平常空闲的时候，我总是会放一些老前辈的录音来听，很多节目可以说烂熟于心，各位前辈的表演特色我都大概有所了解，但是这些老前辈的相声，让我从欲罢不能到越听越害怕……老先生能耐太大了，调门的高矮、语气的变化等等方面无不体现出他们深厚的艺术功力，这种功力是通过几十年的舞台实践磨砺出来的，是摔出来的，是饿出来的！既然我也在从事相声工作，不免会拿我所熟悉的老前辈的表演来衡量自己，不是我恬不知耻，而是我对于相声艺术的追求，所以，“越演胆儿越小”。
我真爱相声，我必须尊重相声，尊重相声前辈，尊重相声艺术，在排演每一个作品时，我都会反复推敲，让情节合理，让观众明白，尽量不说糊涂相声。在日常的生活中，听相声、说相声、琢磨相声几乎成了我生活的全部，在演出过程中，我也总结了许多不成熟的舞台经验，也尽可能地向我所熟识的相声前辈请教，也愿意和同仁们交流。出于德纲师哥的信任，德云社新招的学员往往由我“开蒙”，说是“开蒙”，就是互相学习的过程，我愿意把老前辈教给我的东西，分享给喜欢相声的每一个人，这可能就是“德云社总教习”一称的由来吧！但我确实愧不敢当，目前的德云社有我的一位师爷、四位师叔、二三十位师哥，哪就轮上我这个小孩子当“总教习”呢！我想是郭老师的溢美之词吧！
要给我办专场，我确实有些害怕，怕观众朋友不接受我的表演风格，怕一旦演出不成功会给德云社带来负面影响，怕这怕那，可能和我不自信的性格有关。郭老师看出我的疑虑，主动提出要为我捧哏，并且请谦儿哥也来给我助阵，我确实很感动，心里也有了底，于是这样一场汇报演出就促成了。
我想说说这次专场我选择的几段节目，都是经过整理的传统相声：
和栾云平合说的《十八愁绕口令》，这是相声演员必会的贯口基本功。早年，万人迷先生演得最好，后万爷将此活传授给张寿臣先生，张先生在万人迷的基础上又完善了这段节目，保留下来，现有张寿臣先生的文本存世，张先生的表演路数，垫话相对简单，主要是后边“唱绕口令”，是拿着御子唱近似于莲花落的调。后有天津和平相声队的王鸣禄、史文翰二位先生表演的《十八愁绕口令》，和传统相声《绕口令》结合起来，丰富了垫话——不知是二位先生学自哪位前辈，还是二位的首创——表演火爆，现在活跃在天津茶馆中的陈树桐先生也擅演此段，但这些前辈表演的时候都是用御子伴奏。我结合所学的王派快板，把这个节目改为用七块板伴奏——现在也有其他演员用七块板伴奏演出这个节目，也许是巧合——这个节目中的“十八愁”部分是马三立先生创作的，原来的绕口令是“天也愁、地也愁、君也愁、臣也愁……”的“老十八愁”。专场中的这个节目有些纰漏，有细心的观众朋友察觉了，在“喇嘛鳎目”一番儿绕口令中，少唱了一句，导致前后逻辑有些不通，因为这个活太熟了，唱的时候有些精神不大集中，这个错误会让我自己提高警惕，这个节目出现口误，实在不应该，抱歉！和栾云平合作将近六年了，这个节目也和他说了六年了，彼此非常熟悉，还是有一定的默契的，“互相帮助、共同提高吧！”
知道要办专场大概是在四五月份，德纲师哥和我说，要在大剧场为我举办个人专场，我当时就打了退堂鼓，因为凭实力、凭资历、凭影响力，我都不具备在大剧场开专场的水平。有朋友说是我谦虚，说实话，真不是，可能由于我接触相声相对早一些，接触的相声前辈相对多一些，从我十三岁开始说相声——当然那个时候主要在学校里说——到十八岁登上天津茶馆的舞台，直到现在在德云社演出，这些年可以说是“越演胆儿越小”，越演越觉得自己差得很远，越演越觉得相声真的太难了！平常空闲的时候，我总是会放一些老前辈的录音来听，很多节目可以说烂熟于心，各位前辈的表演特色我都大概有所了解，但是这些老前辈的相声，让我从欲罢不能到越听越害怕……老先生能耐太大了，调门的高矮、语气的变化等等方面无不体现出他们深厚的艺术功力，这种功力是通过几十年的舞台实践磨砺出来的，是摔出来的，是饿出来的！既然我也在从事相声工作，不免会拿我所熟悉的老前辈的表演来衡量自己，不是我恬不知耻，而是我对于相声艺术的追求，所以，“越演胆儿越小”。
我真爱相声，我必须尊重相声，尊重相声前辈，尊重相声艺术，在排演每一个作品时，我都会反复推敲，让情节合理，让观众明白，尽量不说糊涂相声。在日常的生活中，听相声、说相声、琢磨相声几乎成了我生活的全部，在演出过程中，我也总结了许多不成熟的舞台经验，也尽可能地向我所熟识的相声前辈请教，也愿意和同仁们交流。出于德纲师哥的信任，德云社新招的学员往往由我“开蒙”，说是“开蒙”，就是互相学习的过程，我愿意把老前辈教给我的东西，分享给喜欢相声的每一个人，这可能就是“德云社总教习”一称的由来吧！但我确实愧不敢当，目前的德云社有我的一位师爷、四位师叔、二三十位师哥，哪就轮上我这个小孩子当“总教习”呢！我想是郭老师的溢美之词吧！
要给我办专场，我确实有些害怕，怕观众朋友不接受我的表演风格，怕一旦演出不成功会给德云社带来负面影响，怕这怕那，可能和我不自信的性格有关。郭老师看出我的疑虑，主动提出要为我捧哏，并且请谦儿哥也来给我助阵，我确实很感动，心里也有了底，于是这样一场汇报演出就促成了。
我想说说这次专场我选择的几段节目，都是经过整理的传统相声：
和栾云平合说的《十八愁绕口令》，这是相声演员必会的贯口基本功。早年，万人迷先生演得最好，后万爷将此活传授给张寿臣先生，张先生在万人迷的基础上又完善了这段节目，保留下来，现有张寿臣先生的文本存世，张先生的表演路数，垫话相对简单，主要是后边“唱绕口令”，是拿着御子唱近似于莲花落的调。后有天津和平相声队的王鸣禄、史文翰二位先生表演的《十八愁绕口令》，和传统相声《绕口令》结合起来，丰富了垫话——不知是二位先生学自哪位前辈，还是二位的首创——表演火爆，现在活跃在天津茶馆中的陈树桐先生也擅演此段，但这些前辈表演的时候都是用御子伴奏。我结合所学的王派快板，把这个节目改为用七块板伴奏——现在也有其他演员用七块板伴奏演出这个节目，也许是巧合——这个节目中的“十八愁”部分是马三立先生创作的，原来的绕口令是“天也愁、地也愁、君也愁、臣也愁……”的“老十八愁”。专场中的这个节目有些纰漏，有细心的观众朋友察觉了，在“喇嘛鳎目”一番儿绕口令中，少唱了一句，导致前后逻辑有些不通，因为这个活太熟了，唱的时候有些精神不大集中，这个错误会让我自己提高警惕，这个节目出现口误，实在不应该，抱歉！和栾云平合作将近六年了，这个节目也和他说了六年了，彼此非常熟悉，还是有一定的默契的，“互相帮助、共同提高吧！”
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