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0谢谢！
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1这天，唐寅来到花柔家做客。两人进屋后，唐寅看见客厅里的沙发上坐有一人。此人年纪在二十七八岁，皮肤白净，相貌英俊，与花柔有些相似。不用问，唐寅也知道，此人应该就是花柔的哥哥——花云。花柔兴高采烈地坐在沙发上，挽着花云的胳膊，说道：“哥，我回来啦！”花云微微一笑，拍着花柔的手说：“我的好妹妹回来了。怎么样？这几天玩得开心吗？”花柔笑着点了点头，说道：“开心。” 接着，花柔站起身来，指着唐寅说道：“哥，
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0其实就是这个（仅个人观点）
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沧桑早...
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0李361766273
2023-06
李361766273
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2023-06
陈情以...
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1巴蒂_鸟
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1还有活着的吗。
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11家中收藏多年的古画，绢本设色，没有印章，不知是否唐寅真迹？各路大神指教下。共 7 张
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1明代才子唐寅自撰并书的行楷书作品《自书词》，分“集贤宾”“锦衣公子”“山坡羊”三组曲牌，共二十四首。唐寅才华横溢，诗、书、画堪称“三绝”。此书结构慎密，用笔通畅，风格俊秀洒脱，词、书并美，珠联璧合，可谓是展示他江南才子风范最杰出的代表作。署款：“晋昌唐寅录似从汉老兄清玩”。款下钤印：“学圃堂印”“唐子畏图书”。唐寅一生用印甚多，像“唐伯虎”“南京解元”“六如居士”“唐寅私印”“学圃堂印”等常用印。共 5 张庐陵公子
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0这几幅图全网搜不到任何信息 请书画大家鉴定指教共 9 张
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0荆浩认为，绘画作为表现人的灵性之术，必须要反映生命的真实。唐寅坎坷的人生为他的绘画注入了更加丰富的情感和灵感，以此抒发文人内心对命运的感叹。唐寅绘画通过引典入画，使绘画中蕴含独特的历史感；通过题诗入画，诗画结合，来表现画之境界，这不仅符合了中国文人绘画注重书卷气的传统，也符合中国人所特有的审美哲学—对意境的追求。 意境是意象的升华，是传统艺术的最高层次和阶段，是真景物，真感情的交融互渗。意境也体现
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0唐寅 《醉翁亭雅集图》，据欧阳修知滁州时期的名篇《醉翁亭记》创作，人与建筑、自然环境和谐统一，生动表现出欧阳修原文的意境：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。” 唐寅才华横溢却又玩世不恭，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，画名更著，其画主学周臣，上追南宋四家，山水、人物、花鸟无不精妙，与沈周、文征明仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
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1唐寅(1470—1523)，字伯虎，一字予畏，号六如居士，桃花庵主等。吴县(今属江苏)人，少有才气.孝宗弘治十一年(1498)申乡试第一。工诗文书画。其画与沈周、文微明、仇英，合称。“明四家”。唐寅性格狂放不羁，作诗晓畅明快，有《六如居士全集》传世。 请点击下方的视频收听： 03:30 原诗 有灯无月不娱人，有月无灯不算春。 春到人间人似玉，灯烧月下月如银。 满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。 不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。 译文 这样的夜
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2文徵明(1470-1559)，原名壁，或作璧，字徵明。四十二岁时，以字行，更字微仲。因先世为衡山人，故号衡山居士。是明代中期著名的画家、书法家、文学家。 文徵明的父亲文林，是唐寅的伯乐，一方面，他欣赏唐寅的才华，唐寅回忆说文林“爱寅之俊雅，谓必有成，每每良宴必呼共之”，另一方面，饱经官场洗礼的他也看穿了唐寅性格上的缺失，常对唐寅加以训导，“一闻寅纵失，辄痛切督训，不为少假”。 在文林前往温州出任温州知府时，唐寅曾
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0徐祯卿（1479-1511年)，字昌谷，又字昌国。在“四大才子”中，唐寅、祝允明和文徵明都以书画立世，唯独徐祯卿以诗闻名，在当日有“吴中诗冠”的美誉。如果说祝允明是唐寅前辈，文徵明是其同辈，那么比唐寅小九岁的徐祯卿则应属晚辈。唐寅素喜奖掖后进，正是因他的引荐，贫苦出身的徐祯卿才得以侧身于当时的吴中文人圈。 出于对唐寅的感佩，徐祯卿笔下的唐寅，多是仗义疏财、豪放潇洒的形象。如徐祯卿上京赴考，曾受到唐寅的大力资助，
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0祝允明(1460-1526)，字希哲，长洲(今江苏吴县)人，因右手天生有枝生手指，故自号“枝山”，又号枝指生，是明代著名文人、书法家。祝允明比唐寅年长整整十岁，他早闻唐寅才名，认为“子畏天授奇颖，才锋无前”，于是放下长辈的身份登门拜访。 怎料唐寅却避而不见，“余访之再……亦不答”。但此种逃避，并非唐寅年少傲慢，而只是他缺少与年长者的交往经验而显示出的羞怯和不知所措。因为不久，唐寅便“以二章投余”，祝允明“亦报以诗’
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0唐寅除夕诗书，引首29.5×60.5cm；书29.5×219cm。来源：株式会社东京中央拍卖2017春拍。题签：唐寅除夕诗书真迹。传研楼藏。引首：唐寅自书诗除夕卷真迹。钱君匋九十二岁。 唐寅是一位集诗、书、画“三绝”于一身的多才多艺的艺术家。唐寅的书法上溯晋唐，他早年书学怀仁集王羲之的《圣教序》，兼师李北海和欧阳询，深受元代赵孟頫影响。 【释文】除夕，紫烟塞屋罐鸣汤，两岁平分此夜长。鬓影鬅鬙灯在壁，壮图牢落酒浇肠。命临磨蝎穷难送，共 4 张
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6热播的《长安十二时辰》，将一幅幅千年前的盛唐气象华丽地展现在了观众们面前，面对剧中如今已无从可见的妆容和礼仪，该剧的制作方数次提到了一副惊世之作《韩熙载夜宴图》，这副被誉为中国十大传世名画，代表了古代工笔重彩的最高水平的作品，如今被深藏在故宫博物院之中。 在重庆中国三峡博物馆之中，也深藏着一副“韩熙载夜宴图”，但它不是原作，是后人临摹的作品，可这位临摹人的名号，一点也不输原画作者顾闳中，他就是被誉
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2本文这里不对每个家门作具体的分析，只是将这些“家门”笼统地看成是扮演不同对象时所必须掌握的伎艺和达到的精湛程度，是后世行当的一种前期表现，两者在本质上相同的。这种认识“家门”的方式更像是对“家门”名字的借用，而不注意考释其内涵。 但是，对“花旦”与“花旦杂剧”的追问，必须找到一定数量的、和其性质一致的“表演”群体，来加以比照。本文就此出发，而选择了现成的“家门”。并且，本文确认，不管在历史上这个群
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1大神，这首我爱秋香，确实是唐伯虎的作品吗？还是后人的伪作？
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1唐寅书法册页《双鉴行窝记》，30.1×55.7厘米，故宫博物院藏，是《双鉴行窝图》的题记，词中写道：“筑室数楹，苫茅以蔽风雨，填垣以莳果药，布衣韦带，读书其中。夹室凿池二区，储水平，歌沧浪之濯缨，玩泌水之乐饥，不知老之将至。由是，若将终身，遂扁其室之楣曰‘双鉴行窝’”。一幅隐士所居的境地，跃然纸上，折射出唐寅心底希望远离喧嚣尘世愿景。
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0唐寅书学赵孟頫、李北海，儒雅风流、妍媚遒丽。而今天我们将看到的唐寅在五十岁时所书的这篇《双鉴行窝记》，却表现出他古拙生趣的艺术审美。这个阶段，唐寅已是人书俱老，不再刻意表现技法上的纯熟，而是一任自然、不择纸笔，挥毫而自成高格。 清代刘熙载《艺概·书概》中对学书的工拙之变有言：“学书者，始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也”。五十岁的唐寅可谓已经到了工之极的境界。但这篇《双鉴行窝记》放在唐寅所共 5 张
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0唐寅出身于商贾之家，少有才名，曾受到沈周、吴宽等名士的赏识。二十九岁时，赴南京应天府乡试，高中第一名解元。次年赴京会试，正当踌躇满志之时，却被“科场受贿案”所株连，被革去功名，贬斥为吏。他遭此冤案，内心悲愤不平，曾一度外出游历，后回到苏州筑室于桃花坞，寄情翰墨。 唐寅如徐渭一样，是中国艺术史上的奇才。他博学多能，是诗人，亦是书画家。他大起大落的人生经历、高超的诗文书画造诣以及众多风流倜傥的传说故事
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2申请人：姬狐镜花水月 申请感言：我在唐寅吧发过很多贴子，希望能给我机会继续建设唐寅吧，我会明确吧内主题，定期开展活动，增加有营养的主题贴，发展壮大唐寅吧
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3夜读 【作者】唐寅 【朝代】明 夜来欹枕细思量，独卧残灯漏夜长。 深虑鬓毛随世白，不知腰带几时黄。 人言死后还三跳，我要生前做一场。 名不显时心不朽，再挑灯火看文章。
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沧桑早...
