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2话说，姑娘我在贴吧潜水很久了，看见吧里的筝友都太可爱了，忍不住出来冒个泡，我有一本古筝独奏曲谱，对初学或者业余者可以提高弹曲积极性，有需要或
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3我是武汉人，从小一直跟邓玥老师学琴，后来到了中学跟了高雁老师。今年刚考进了国音，现在暑假期间给学生上课，有想约课的同学可以加我。
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2网上网友问我的最多的问题其中一个就是该买什么牌子的古筝，当然一般人都推荐一些网上或者生活中人们听说比较多的牌子。其实只要网上稍微搜索一下，古筝牌子的确很多，样子看起来也都非常精致，甚至还有很多网友炮制的“十大品牌”。这让刚打算购琴的人们有些琢磨不定，到底选什么牌子呢？？ 其实对于新手来说，最好先有个明确的目的。我认为选择大厂的知名品牌能让人比较放心，而且对质量有着严格要求，不过这也不是说一些小企业
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5如果说“重发轻随”是指弹琴时力度的控制和变化的简要概括，那么“弹按尾随”则可以视为为追求乐音音色变化的重要手段或者必经之路。筝乐的音色与乐器本身的材质木料、制造工艺、演奏者个人的素养与功底有着很大的关联。演奏者个人的素养与功底除了在右手的力度、触弦方法等方面之外，也包括左手方面。弹奏古筝，左手的按弦是非常重要的。右手在弹弦的同时，左手要在筝马的左侧进行按、颤、揉、滑等手法，来控制乐曲的表现、色彩与
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0我有一台筝公主803系列的古筝，音色很好，大家觉得这古筝怎么样啊？
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0我又买了一台筝公主803系列的古筝，音色很好，切一块木头下来都是真材实料，据说筝公主不花钱做广告，口碑相传，卖的价钱实在。 很实在
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2共 6 张
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1《寒鸦戏水》 这首乐曲是潮州传统软套筝曲之一，乐曲通过按音变调，按滑结合，高低八度交替变化的手法，配以流利轻快的花指，描绘了深秋季节寒鸦戏于水面的情景，表达了人们对自然的热爱。 这首乐曲有很多种版本，我所讲解的是如何演奏项斯华老师的版本。潮州筝曲的上下滑音以及4和7的音高是很有特点的。4和7的音高都是钢琴缝儿里的音。4的音高处于4和#4之间，7的音高处于6和7之间。这首乐曲对于左手的要求很高，左手的变化丰富。另外
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21.拇指与中指八度应合谓之大勾搭，与食指八度之内应合谓之“小勾搭”。 2.“大勾搭”分为“夹弹”与“提弹”二种，夹弹拇指与中指伸直成A字形，撮音时手指张开离弦，如夹子快速夹向目标二弦（譬如中音5及低音5），滑过二弦发音，然后以指尖（义甲尖）停靠于其内之二弦（中音3及低音6），如是勾托或托勾，则一指如法靠于内一弦，另一指张开，如法拨弦后靠弦，二指轮流时，始终有一指靠在弦上。注意夹弹是使用大关节，即第三关节，有部
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3《蕉窗夜雨》是我国广东客家筝艺流派中的优秀代表曲目之一。筝独奏曲，中州古曲，软套（重三六）音阶。乐曲的标题可能取自陆游妾《生查子》词：“只知愁上眉，不知愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。逗晓理残妆，整顿教愁去，不合画春山，依旧流连住。” 全曲分五段：主题和四次变奏。主题的旋律幽雅，速度缓慢，常以滑音和颤音润饰，表现了一种静谧、安适的意境。第二段速度略快，增加了喜悦的情趣。第三段由4/4转2/4，速度渐快，出
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31979年，在江西省贵溪县仙岩东周崖墓群中发现了连件筝。其中保存完好的一件，长166厘米、宽17.5厘米，尾宽15.5厘米，两端各有十三个弦孔。另一件筝尾残缺，残长174厘米，筝首弦孔为置木枘（弦轸）用，一弦一枘，栓弦于枘上，类似潮州筝的系弦法。这两件筝的形制、弦数和系弦法与后世古筝相似，是目前我国已知的最早实物。
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2挑选古筝主要是从制作材料、工艺和乐器音色三个主要方面来考虑。古筝的制作材料是非常讲究的，其木质的优劣直接影响琴板的弹性和传声性能。做筝的面板，要求用一些纹理细密均匀、无节、无痕、无斜纹的梧桐木；而琴的镶板则要用一些硬度较大，木质坚实的木料。古筝的音色要求是：高音区明亮、清脆、中音区圆润、柔美，低音区浑厚、结实、余音长。 具体的详见以下三点： 一、用料 （1）面板 面板是影响古筝音色的重要因素，筝多数用泡
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2连续托指称为连托，可以用指不离弦连续托指的方法，也可用跳弹（每弹完一音手指起来再弹）的方法，前者声音连贯，后者声音结实且有助于指力的训练。 托是筝演奏法中的基本指法，它用于单音或音阶旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“历音”等指法中也要用到托的拨弦方法。
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6筝公主邓玥
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2筝公主邓玥
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2筝有传统筝和改革筝之分。按用弦数量而区分的传统筝有：十二弦筝、十三弦筝、十四弦筝、十五弦筝、十六弦筝。河南传统十六弦筝，面板弧度大，筝体长。广东传统十六弦筝体短小。历史上各传统筝主要用丝弦，清朝中叶开始用铜弦。 经过改良的筝有十八弦、十九弦、二十一弦、二十三弦、二十五弦等规格。品种有大筝、小筝和钢弦筝。大筝全长2米左右，小筝全长130厘米—150厘米左右，筝柱高约5厘米。五声音阶定弦，最低音从G或C始，音域达三
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6筝公主邓玥
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4雪舞天风贵影来，山河万里寄情怀。春帘谱就月光曲，晓看梅花点点开。 《雪山春晓》是范上娥女士和格桑达吉先生一起创作的一首描写藏民欢歌的古筝独奏曲，又名《拉萨河畔》。是一首优美动听的经典作品，创作于二十世纪八十年代。 在世界屋脊青藏高原上，分布着许多高耸的山峰。由于海拔很高，这些山上终年积雪，白茫茫一片，所以被形象地称作雪山。每到春天，气温回升，山上的冰雪在压力和温度的作用下融化 ，汇成小溪，最终成为河流
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0轮指的表现力轮指的表现力是非常丰富的.唐代诗人白居易在诗中描绘;“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.”诗中把轮指最富表现力的颗粒性特征描绘的绘声绘色,淋漓尽致.那麽,轮指不仅能表现歌唱性的优美旋律,也能表现气势壮阔的乐队效果,清晰的轮指给人以珠落玉盘之美感. 演奏者愈演奏传统筝曲中的某些特殊短摇技巧,或用于装饰,或伴奏节奏型,就必须具备较好的短轮的基本功.愈演奏一段舒展性的抒情乐段或乐句,就
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11、扇：左手大指以极快的速度顺弦序连续拨奏。扇的作用在于渲染热烈的气氛。 2、扫：用左手食、中、名三指向外扫弹相邻的三四根弦，使出音如同一声。扫指左右手均用，以左手用的较多。 3、扭：左手大指和食指捏紧一根筝弦用力扭放出声。 4、柱外刮奏：它常用左手来拨奏，有时也用右手或左右手交替拨奏。
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11、琴码搁弦槽。 2、琴码和面板接触点。 3、琴弦本身。 4、岳山搁弦点。 5、校音翻盖。 6、校音翻盖卡口。 7、校音翻盖铰链。 8、胶合部件。 9、筝体与筝架结合处。
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1汉魏时代，古筝艺术获得了巨大发展。古筝成为相和歌中重要的伴奏乐器之一。人们弹筝拍腿，口中哼着“呜呜歌”，成为人们喜闻乐见的形式。很多文学匠人也不惜笔墨，为筝留下了不少名篇佳章。魏晋时的阮瑀、傅玄等，都留有《筝赋》。这成为人们研究筝史、筝的构造、演奏技法等方面的重要参考依据。阮瑀《筝赋》中提到了古筝最初的一些演奏技法，所谓“大兴小附，重发轻随”的勾搭技法等等。这种简要的概括对现代弹筝人仍具有重要的启
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1古筝的演奏，有两种基本的方法，指的是提弹法和加弹法（压弹法）。两者的区别在于运指的方向、音质音效等方面。提弹法的运指方向是从斜下方向斜上方，也可以泛概为向手心方向提起弹奏。夹弹法是从斜上方向斜下方运指，以关节为支点发力向斜下方压奏，由此也称为压弹法。在音效方面，提弹较为清脆，音质干净圆润，夹弹法音质则较为厚重，音质饱满。提弹是悬腕弹奏的一种方法，不需要依托；夹弹则是需要名指或者小指给予依托或者支撑
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01、筝的高音弦易断，可购置1－9弦做备用，低音弦一般不易断。断了弦要立即补上。 2、经常把音调准，才能保持弦的张力和音色的纯净。 3、筝弦是钢丝外缠尼龙，如淋雨受潮或手汗过多会使里面钢丝生锈，弦子发黄，易老化。平时不要用潮手弹筝，不要用潮布抹筝弦，不要用小刀或其他硬器刮弦，除尘请用软毛刷子，灰尘应及时处理。 4、弹筝前要洗净手并擦干，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期，为了防止灰尘
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1古筝的演奏，有两种基本的方法，指的是提弹法和加弹法（压弹法）。两者的区别在于运指的方向、音质音效等方面。 提弹法的运指方向是从斜下方向斜上方，也可以泛概为向手心方向提起弹奏。夹弹法是从斜上方向斜下方运指，以关节为支点发力向斜下方压奏，由此也称为压弹法。在音效方面，提弹较为清脆，音质干净圆润，夹弹法音质则较为厚重，音质饱满。提弹是悬腕弹奏的一种方法，不需要依托；夹弹则是需要名指或者小指给予依托或者支
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0许多成年朋友打电话咨询学筝的事情，大概情况都是: 一自己没有一 点基础,二不知道自己能不能学会,三需要多久才能学会。 首先,所谓的没有基础,都是认为自己在乐理方面一点都不懂.这很正 常,虽然上学的时候有音乐课,但是乐理是需要运用的,尽管你明白了,如 果不用,很快就会忘记.成年人因为已经接受了多年文化教育,所以接受能 力和领悟力会比较好,因此可能刚开始的几节课需要穿插讲一些乐理方面 的内容,基本很快就明白并能运用到实际的弹奏中.
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1红木古筝是选用花梨木制作，老红木系列是使用缅甸酸枝木，金丝楠木系列选用千年古楠木制作，这些用料主要用在古筝筝头筝尾侧板边板上。同系列古筝之间
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0很多人在弹奏古筝时，在慢练中求得更多体会和心得，在阅谱弹奏的同时，应注意拍点符号以及谱上所注记作者所认定的记号，来表达该曲的曲韵风格，同样一
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1古筝名曲《银河碧波》，该曲音调取材於潇湘一带的民间音乐，曲调宽广而开阔，满怀激情，抒情如歌，描绘出山乡的春天，和风吹拂，渠水涟漪，碧波荡漾，如歌如画的美丽景色。
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1这首乐曲以西安鼓乐为素材，描绘出陕西关中自古以来一年一度的“香会”活动，并以深沉、内在、具有浓郁陕西地方风格的旋律，表现了香客虔诚的祷告和那高远、空旷、虚无缥缈的意境，还有鼓乐阵阵，咏唱轰鸣，朝拜佛的人群，熙来攘往的活动盛况。由于曲作者深谙古筝演奏技法，又十分熟悉陕西地方音乐风格，乐曲中运用了秦筝按变音等演奏技巧，使得该曲更加具有浓郁的地方音乐色彩。 引子部分以清脆的泛音与华丽的琶音描绘了香烟缭绕
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0以历史上楚汉相争为题材，描绘刘邦、项羽决战垓下情景的民族音乐作品不少，如著名琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》等。 古筝协奏曲《西楚霸王》是著名作曲家何占豪先生专门为罗小慈的音乐会谱写的。该曲藉由古筝这种传统乐器，来表达项羽气盖山河的英雄气概，以及项羽与虞姬之间那种荡气回肠的爱情故事。与同题材作品如琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》相比，《十面埋伏》以琵琶表现刘邦千万军马的奔腾攻势围剿项羽，以歌颂胜
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0去年，林毛根老师曾在汕头人民广播电台《潮艺大观》节目里说：有北京学者到潮汕采风，把潮州弦丝乐曲《寒鸦戏水》改为《寒鸭戏水》，理由是普通话鸦与
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0古筝是中华民族最古老的乐器之一，源于秦而盛于唐，至今已有2500年的历史了。由于筝的音色美妙动听，雅俗共赏。所以在今天，有越来越多的人喜欢它而希
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0许多人都说，弹筝必须先弹到一个程度，才能讲求韵味，我的经验是如果一开始就不注意韵味，即使练到很高深的程度，往往也是弹不出韵味的。厨师学艺并不
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0本曲属八板体式的河南板头曲。板头曲是八板体的标题性乐曲，皆由八个乐句组成，每句八板，第五乐句多出四板，故其标准板数为六十八板。 乐曲“上楼”
