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我的是： 1.野草莓 2.处女泉 3.假面 4.第七封印 5.呼喊与细雨 三圣的另外一位布列松。我最喜欢的五部是： 1.扒手 2.驴子巴特萨 3.穆谢特 4.死囚越狱 5.钱

我刚开始迷上伯格曼不久，就我现在对伯格曼的了解来说，我认为他在拍电影这方面有神一样的能力，探讨着现世中永恒的问题，但在阅读了有关他的文章，书籍之后，他本身的品质，给我的感觉更像一个人，一个真实的人。

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我查了一下，伯格曼的《婚姻生活》大概创作于他55岁时左右。对于生活的理解，对于那些人到中年、知识份子身份或中产阶级的男男女女们的精神生活的理解深入骨髓，无出其右。至今我还没见到比他阐述此类问题更真实、更深入、更连贯的影视作品了。 《萨拉邦德》据说是此一故事的后续延伸，戏里戏外的时间同步延续了30年，剧中人物又年长了30岁，老头子也已80多了。不知30年回看过往思想上会有什么变化？又不知行至最后人生边缘时再次回望

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度盘：http://pan.baidu.com/s/1pJWa9Jl，密码：ggbn 这一年艺术家自己视角的纪录片推出不少。褒曼一直没有一部像样的纪录片，本片算弥补了这种空缺。作为其艺术生涯重要代表《秋日奏鸣曲》有一定篇幅的介绍，加上还有久未露面的Liv。

全片最精彩的地方， 莫过于呈现了一种 仿如真实生命体验般的多元“存在时空”。 这一个体生命时空，唯循情感能量的动势而即时并构及存在。 影片的内蕴所指， 彰显了一次生命历程中 无比接近现实，情感也抵达真实， 但情境却又步武于梦幻的个体化心灵体验。 作为喻体的外衣，是片中人自称似乎已走入了梦境。 实际而言，其呈现的既非梦境，也非现实。 而是现实如蝉般褪下的一副壳。 是真实时空的模仿镜像 和现实人事的浮光掠影所凑成的立

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一个无家可归的人 一个无家可归的人 每天把所有的衣服穿上 清晨里第一个迎着朝阳 黄昏里最后一个送走斜阳 望着混浊的海滩 读着昨天的日报 喝着半杯剩下的饮料 吃着半个遗弃的汉堡包 一个无家可归的人 每天把所有的家具带上 沿着马路旁的人行道 从东方到西方 南方走到北方 看着门后的灯光 想着从前的月亮 吹着一支无奈的口哨 哼着一首流浪的歌谣 一个无家可归的人 每天把所有的希望背上 找一个相依的伙伴 明晨到夜半 从东方到西方 南方走到

宁静 空气中弥漫着花香, 闭上眼,沉醉, 没有了世间的纷扰, 一切都变得生动而美好, 享受此刻的宁静. 水中飘浮的睡莲, 像一个个美丽的仙子, 在讲着动听的童话故事, 慢慢温暖了我的心, 享受此刻的宁静. 天使一样可爱的小孩, 还在那里画画, 画里的世界是我们也曾经憧憬过的美好, 是什么润湿了我的眼, 享受此刻的宁静. 也曾经彷徨,也曾经迷茫, 也曾经在山顶遥望未知的世界, 也曾经在行走的路上遗失了自己, 走过了多少曾经向往或曾经悲伤的岁月, 再回首,

A1：混淆，混淆 是非不分的世界中 和金属谈心 青铜上的饕餮依旧狰狞 编钟却沉默 沉默 A2：麻醉，麻醉 光影迷离的角落里 和金属谈心 琴弦上的爱情依旧动人 故事却俗套 俗套 B1：电闪雷鸣的生活 左脚的信仰 右脚的反抗 长长的锐角徒有暴力倾向 B2：不可调和的昼夜 失意的脸庞 背对着阳光 指尖分切下的愤懑和忧伤 C1: 优美的旋律都在欺骗 和某一天为仇 揭开假象 结痂的节奏仍在疼痛 C2：优美的旋律都在欺骗 和某一天为仇 揭开假象 结痂的节奏仍在冲

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